bio-tek - один из сольных проектов плодовитого британца по имени jonathan sharp.
активные проекты: [new mind], [takshaka], [hexyle], [vent], [nova].
замороженные акты: [freezone], [lashtal], [hyperdex-1-sect], [hexedene], [psionic], [tyrophex 14], [gunhed], [zodiac].
bio-tek:
Everybody, who has once witnessed one of Jonathan Sharp`s live gigs, knows that the Englishman is not the person to keep quiet for a long time. The constant unrest, which inhabits Sharp's body, does not only express itself in his urge to be active, but has seized his mind as well, which manifests itself in the fact that Sharp starts new projects again and again. Although most of them are abandoned as fast and as sudden as they were started, all of them have one thing in common: The music's quality is beyond all shadow of a doubt.
Bio-Tek, above all, is the band which could be described as a constant factor in Sharp's musical life. After we didn't hear anything from this project for a long time, with "Punishment for Decadence" now there appears a new album which emphasizes the Englishman's predilection for progressive Electro once more. After working together with Jean-Luc De Meyer on the almost legendary Cyber-Tec Project and its hit "Let Your Body Die", the collaboration with X Marks The Pedwalk on Hyperdex-1-Sect, the rather experimental solo project New Mind and another side-project Hexedene, Sharp now has managed once again to put together another Bio-Tek longplayer, which impresses the listener with its individualistic note. No following of trends, no repetition of conventional structures and patterns, no, Sharp breaks through borders, tears down walls, and from the remains he builds his own (and highly original) construct. A construct, which invites to dance as much as it invites to reflection, Electro with depths is the motto! Already the opener "Leviathan", which begins with an ominous sample, before it sets right off with an electronic drum beat, impresses through straight and pushing sequences and manic vocals. It has to be played on every dancefloor! The same goes for "Razorblack", a track which is peppered with rather unusual ingredients, like pistol shots, the strongly distorted "Steel Against Skin" and "Shield", the album's secret highlight. The calmer songs take an almost equal space on "Punishment for Decadence", maybe also because they best reflect Sharp's present activities apart from Bio-Tek. At the moment, the artist is working on a sound-library for tv- and radio-commercials, and it's obvious that you rather seldom have a bang there. Let's hope that "Punishment for Decadence" is not the last output from the workaholic, before the industry uses him entirely for its own ends. It would be a loss!
jonathan sharp bio:
Formed in October 1990, New Mind encompasses the creative talents of Jonathan Sharp. Based in Cumbria, England, New Mind has released five full length albums, two singles and several remixes.
Recording and production take place at New Mind HQ, also located in Cumbria. Contrary to conflicting information about personnel on the sleeve of 'Fractured' New Mind has ALWAYS been solely the work of Jonathan Sharp (hereafter Sharp).
1991 saw the release of the 'Body Politic' 12" EP on Sadisque records. It has subsequently been deleted and is nearly impossible to find. Consisting of four tracks, it showed at an early stage what exactly was going on in the mind of Sharp. Frequently compared to FLA, circa the 'Gashed Senses' period, it was much more than that if one chose to look beyond the beats and synth lines pulsating all around. The EP drew favourable response in several reviews, some of which we have been able to find and compile for you here. Also released was the track 'Incision' on the 'Spreading The Virus' compilation CD which still has yet to see the light of day on any of Sharp's full-length releases. Not much else transpired for the rest of 1991 as New Mind were recording tracks for an upcoming full-length which was originally to be issued on Sadisque records; unfortunately that never materialized which left Sharp without an outlet to release his work.
1992 was the year which Dossier records released their (his) compilation CD entitled "Dossiers". Several artists were included on the track list, one of them being New Mind. Two tracks 'Ice Dream' and 'Walls' were placed on the disc (which Sharp shared ironically with FLA) further fuelling the comparisons between the two bands. Sharp continued work on his debut CD which by now had the working title of "Fractured". It was at this time that Machinery records began to take interest in New Mind by offering Sharp a contract to record for them.
In 1993, New Mind officially signed to Machinery under the sub-division of Think Tank, an offshoot of the parent label designed to explore more intricate music. The contract was for five CDs and three CDS originally. 'Fractured' was released later that year. Made up of thirteen tracks, it immediately made an impression on the industry. Most critics were so sure it would sound like FLA (even though they'd never heard New Mind) that they were disgusted by the fact that they had been proven wrong. The debut silenced those who thought New Mind to be nothing more than a Puppy/FLA clone. Its chaotic textures and bizarre arrangements threw some much needed madness into the stagnant scene. 'Fractured' remains New Mind's most extreme work to date. Tracks such as 'Like Love' and 'Enviro 2' show the maniacal force driving the New Mind machine. During this time MFTEQ released their 'Ghafran' CD compilation with accompanying book chock full of interviews. New Mind contributed the track 'Oilgod' to the disc, and needless to say it is as bitter as any material on 'Fractured'.
1994 found New Mind back in the studio recording the follow-up to 'Fractured'. It was at this point that the relationship between New Mind and Machinery records began to disintegrate. Sharp repeatedly tried to contact Machinery; specifically Jor who ran the label. Sharp's faxes remained unanswered and New Mind began to stagnate. When some of the New Mind demos for the next album were actually listened to by Machinery, the response was "Quit making ambient disco music!". Sharp sarcastically describes the whole thing as "An experience." He goes on to say: " Jor was never there and his girlfriend Anna basically ran the label and yet couldn't do anything without Jor's approval." Also adding fuel to the less than harmonious arrangement was the fact that Machinery "decided" that New Mind was not a live band and refused to assist in the booking of live dates for the band. Sharp grew tired of Machinery, and by the end of the year New Mind was the first in what would be a long list of bands to leave Machinery records.Subsequently, Machinery has since shriveled so who is laughing now?
In 1995 New Mind signed with the UK label Cyber-Tec records and got a licensing deal with Fifth Colvmn records in the United States. The second album was further delayed by the fact that many problems which had been lying in the background for a while exploded all at once. Sharp was basically left with no place to record due to the fact that the studio he had been using disintegrated and he had to start over with nil. A very expensive process ensued and New Mind emerged with equipment once more, although much lighter in the pocket. Once again ensconced in the studio, Sharp worked on the new album as the public pretty much forgot who New Mind were and dismissed the band as yet another FLA rip-off. Towards the summer of 1995 'Zero To The Bone' was released and threw the critics another curve they weren't ready for. This time the album contained fourteen tracks and was based on more structured layering with some of the most beautiful female vocals heard yet to date. 'Zero...' shows the sampling talents of Sharp with tracks such as '3angel' and 'Turn to Stone' being based on snippets of dialogue with twisted synth work underpinning them. The second release also finally clears up any doubt as to who is in New Mind by showing that Jonathan is responsible for it all. Some critics take issue with the album's sleeve which features stills from the movie 'Tetsuo II: Bodyhammer' but one only has to listen to the track 'Touch (can't afford to be a woman)' to see that these accusations of glorifying the rape and murder of women are groundless. Also on the album is the first ever appearance of 'Gunhed' a New Mind side-project more focused on the techno end of the musical spectrum. The Gunhed remix of 'Left To Fade' differs radically from the New Mind version and shows a glimmer of what lies just beneath the surface of the Sharp's compositional style. It's difficult to say which tracks stand out, as they all are intricately wrought with the most precise production and execution; many genres are incorporated on 'Zero...' and it is this concept which places New Mind out in front of many others. Sharp refuses to be bound to one particular style, much to the critics dismay. Still, by the end of the year, New Mind is once again looking for a new label as the relationship between Sharp and Cyber-Tec has all but disintegrated.
During 1995 Sharp also became involved in the Cyber-Tec project with Jed Denton and Jean-Luc DeMeyer. The band released one maxi-ep before Sharp is "replaced" by Marc Heal of Cubanate. The whole thing leaves Sharp more exasperated with the record industry than ever before, and also fuels some bad blood between Cyber-Tec records and New Mind. By the end of 1995, New Mind is once again label shopping. Royalties for the Cyber-Tec maxi are yet to be received by Sharp...
1996 - Based upon rough demos and much anger with Cyber-Tec, Sharp initiates a by-mail collaboration with Sevren Ni-Arb of X Marks the Pedwalk. Initially to contain remixes by cEVIN Key and others, the Hyperdex-1-Sect ep entitled "Metachrome" is released in mid '96 and contains two remixes by XMTP and two by New Mind. Four original compositions 'Mind', 'Les Amantes', 'Hear Nothing', and 'Death Is Not The End' encompass the release. This project is quite different from anything New Mind had previously done and is rather, dare it be said, melodic. Sharp contributes programming alone, leaving the vocals and additional programming to XMTP. A full-length album entitled 'Xenachrome' is under contract and is expected to be released sometime in the future. Emerging in '96 also, is another project of Sharp's entitled Bio-Tek. It is envisioned by Sharp to allow him to create straight-up EBM. "A God Ignored Is A Demon Born" is put out later in '96 by Zoth Ommog and prompts once again the idiotic comparisons to FLA. Sharp ignores this and presses on. Stand out tracks would definitely include 'Human Weapon', 'Die-Sect', and 'Ashes', but in truth, every song on this album is an experience. This release is as brilliant as it is brutal. Two remixes are also included in the package: 'Die-Sect' remixed by the ever-amazing !AiBoFoRcEn<- and another remix of 'Die-Sect' by the under-appreciated VNV Nation. Its arrangements are very unusual harkening back to the psychosis of 'Fractured' but with much more streamlined production. Yet another spin-off of Sharp's called Hexedene released a demo, which featured at the time Katie Helsby on vocals with another gentleman named Ian Palmer assisting Sharp with the music. This line-up did not last however as Sharp's collaborators were lured away by a major label with the promise of "success".
In 1997, after a bit of an absence from releases (and another label changed) New Mind re-emerged in mid '97 with their third album. '"Forge" was released on Off Beat records and contains 11 new songs. Leading off the assault is the bile-ridden 'Providence', a short but angry tune with pounding percussion and get-what-you-deserve lyrics. 'LD 100' follows with minimal psychosis and hateful vocals. When you think that he's going to pursue this concept for the entire album, 'Furnace' fires off and beats you into the ground with a ruthless beat and visceral guitars. Previous use of this instrument has been limited generally to one song per New Mind album, but now they are unleashed to their fullest. Accentuating the songs instead of driving them, Sharp avoids the pitfall of guitar use which pretty much made his "mentors" FLA outcasts in the electro-genre. Once more critics make the groundless comparisons to FLA. Sharp takes no notice of it and plays a few dates with the mesmerizing Haujobb to the acclaim of fans all over the UK. During 1997, Sharp also manages to acquire the rights to most of his back catalogue and plots for their re-release as he had originally intended them to be put out. 'Forge' will be released domestically soon and 'Zero To The Bone' along with 'Fractured' will also be re-released in the future. With the New Mind album generating mayhem in the music-buying public's mind, Sharp puts out another equally vicious full-length. 'Darkness My Name Is' is sent forth late in 1997 again on Zoth Ommog. Bio-Tek's second release is given a surprisingly much warmer reception by the critics . No remixes this time, just 11 songs to make murder feel a little less institutionalized. 'Communion' strikes a solid blow to christianity in general and others such 'Hate Like A Fire', 'Veronika Voss', 'Murderworld', 'City of Steel', and 'Thorns' also make their point. Amazing work from Sharp once more, and he has planned a remix disc entitled 'Steel On Skin' for release early in 1998 along with another full-length Bio-Tek album. The cover and sleeve are twisted B&D imagery which serve to uncover perhaps another facet of Sharp's endeavors; and then again maybe just something to make the critics talk about.
1998 brought us the full-length release by the 'Hexedene' project entitled 'Choking on Lilies'. A thoroughly BRILLIANT release. This was released on Reconstriction records of Southern California. 98 also featured releases by Sharp under the names 'Tryophex14' and 'Psionic' both of which deserve to be listened to intensely. On a related note, Sharp's ex-bandmates in Cyber-Tec FINALLY put out their album 'Darker' and Sharp's absence from the project was glaring. Comments were forwarded to me by a friend of mine who "witnessed" C-Tec in Seattle, Washington and Mr. Denton obviously has some jealousy issues to work out. Why not pay the man already!? 'Metachrome' was re-released in the States by 21st Circuitry and contains the much-anticipated Key remixes. O-Files 3 was released to the eager public . Additional 'Psionic' material also is in the works and will emerge in due course. The Mission Control OL staff added an immense band list for your perusing pleasure. Caveat Emptor! 'Deepnet' , the fourth NEW MIND album was released to the eager ears of fans worldwide. This fourth release also was re-done and re-worked for a domestic American release as the mighty OffBeat records folded that year. Stylistically more of a return to the complicated mayhem of the second release, this new work gave listeners the chance to truly hear what aces Jonathan had up his very wily sleeves. Unfortunately, due to OffBeat's folding at coincidentally just the wrong time resulted in very little press for this truly overwhelming new entry in the NEW MIND saga.
Perhaps a blessing is disguise, the critics have had to play catch up once again with Sharp as most of them did not get the album until close to a year after it was released. The few reviews which we at MISSION saw seem to have them reluctantly admitting that they had it wrong all along. A more accurate account of DeepNet can be perused in the reviews section of the MISSION site. Not to outdone by OffBeat, Re-Constriction also ended their run. Hexedene's debut was re-released through Matrix-Cube and is currently more likely to be found in Europe...Many reviews of this album were quite flattering but once again, the critics couldn't put all of the pieces together and realise that the band was pretty much going through major changes. Katie and Ian left the band in 98 and Jonathan began the recruitment of other members for this project. The split was a good one as Katie and Ian wished to concentrate upon their own project. Having heard some of it, it becomes quite clear why they left. The next Hexedene release of a maxi containing remixes was announced. Thus 98 wrapped up as being not so bad of a year for NEW MIND.
1999 sees the release of the third Bio-Tek album: Punishment For Decadence. Comprised of nine works, this new album presented a much more fluid sound for Bio-Tek. The nuances of EBM remain there but the over all sound is one of a much more refined electro band. Reviews are published of which most are quite taken with the new album but there will always be those nitpicking few who ought not be writing reviews, chartered accounting might be more their line of work. In a rather odd gesture, the first release of the new Dependent label features a remix of one of the tracks from DEEPNET, We Can be Together. Strangely, the fourth New Mind album is currently out of print outside of the United States. Takshaka make their debut with the ep 20 Minutes Into the Future. A fascinating blend of precision timed chaos and mechanized menace, this ep assures the world once more that they had best not think Sharp has no cards left to play. Don't look for the other foot to fall. Work continued on the much-anticipated Hexedene remix ep during the year and Hexedene played to several riveted audiences in the UK. Count yourself lucky indeed if you have seen them live. The revised version of Choking On Lillies was made available during the year as well. Sharp executed several remixes which are to be released on their artists respective remix releases in due course. Still no royalties for Sharp from the smasher which broke c-tec 'Let Your Body Die' although a remix ep by cybertec records chameleon-like label head paul greene is indeed planned for the near future. The press release for it contained the following statement about Sharp: 'All new remixes of the dance floor hit written by that genius Jonathan Sharp.' Ironic words from a man who wrote Sharp off.
2000- Bio-Tek's third album 'Punishment for Decadence' was released through Doppler Effect records to an almost completely enthralled public. Work began on the fifth New Mind release and shows were played under the Hexedene and Takshaka nom de plumes. Sharp carries on with plans for the next Hexedene album 'Bullet Proof Divas'.
2001- The fifth New Mind album 'Phoenix' is released via Doppler Effect records. Consisting of older tracks that were unissued as well as newer works never heard before, this release is a fine retrospective to a band that has always pushed the limits in electronic music.
2002 - New albums due from Bio-tek and Takshaka. Several new projects in development. New Mind set to return!
релизы bio-tek:
1996 [bio-tek] a god ignored is a demon born
1997 [bio-tek] darkness my name is
1999 [bio-tek] punishment for decadence
2002 [bio-tek] ceremony of innocence
bio-tek
Модераторы: Fedula, NKL, Frost, c0balt
Сообщений: 14
• Страница 1 из 1
bio-tek
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 1:48 pm
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 2:00 pm
bio-tek interview - december 1996 [by al crawford]:
When did you start recording as New Mind? Why did you decide to start recording as New Mind, and why this particular style?
I think it probably started seriously around 1990. I'd being playing around doing tape manipulations and recording weirdness on portastudios for a few years, but it wasn't until I got my hands on a sampler and sequencer that what became New Mind started to develop. The first actual New Mind demo was done without much equipment, had four tracks and was called "Bacteriophage", it was recorded January 1991. The reasons behind New Mind.....hmm....Up to that point I had been playing guitar and sampler in a kind of noise/experimental band. I was listening to a lot of guitar orientated noise music...Swans being my main interest, while listening to a lot of electronic music, mainly Helden, Neu, 70's euro stuff. I was at that point an ardent tape trader and someone in the USA said "You gotta hear Skinny Puppy". I did. What can I say, it was like a light bulb going on in a cartoon, a revelation that you could mix electronics with that crushing industrial sound. I'd always looked at electronic music and what I perceived as industrial music (at the time) as two separate entities. But it was apparent to me that Puppy had captured a mixture of really nasty aggressive grinding electronics with a vicious attitude. So I set out to write some music in that vein and New Mind was the result.
Inspirations? (I don't just mean musical here)
Well, yes initially Puppy and the other people around at the time (FLA, F242, etc..) were a big influence. Swans also - if you weren't aware, the name New Mind is from a Swans track. But I have really wide musical tastes, I mean my CD/record/tape collection is just mind boggling. I have to say I have always been interested by movie soundtracks, there is just such an art to evoking an atmosphere to existing images rather than imaginary images (if that makes sense). Morricone & Schifrin are just wild! It's no doubt deeply pretentious, but I am trying to make my music "filmic" - atmospheric, kinetic, cinematic, whatever.
I am a classically trained musician, and I found the conditioning that goes with that very claustrophobic - being forced to listen to and learn classical music as a teenager only served to strengthen my interest in extreme musics which at the time was death metal and avant garde electronics (Stockhausen and Slayer!!) It's only over the last few years that I've actually started listening to more "conventional" classical music.
On a non-musical note (hah!)....ideas, influences, whatever, are derived from my environment and interests I guess. I am a serious cinemaniac, I spend too much time watching too many movies! I love film. I spend the remaining time reading all manner of left-field weirdness, sociology, psychology, religion, mysticism. And a lot of horror fiction! I've spent a lot of reading time over the last two years reading work by, about or connected to H.P.Lovecraft and yes, it's seeping into my music.
What's the reason for the split into Bio-Tek and New Mind?
Mainly this comes down to the fact that I am a compulsive writer/recorder of music. But, New Mind has evolved a long way from it's beginnings. I see it as my "Total Freedom" project. It's always going to be very dark electronic based music 'cause that's what I write, but there are no rules about writing New Mind. You know from listening to the CDs I tend to cover a lot of ground/genres in one album. Bio-Tek came about because I still love that wonderful European EBM sound. I'd written some material in this style and new that it wouldn't be part of New Mind's future output, so Bio-Tek was born in 1994.
How do you feel about the recent evolution (devolution?) of industrial/EBM into what's effectively a sub-genre of metal?
I don't think EBM in it's purest form fits into the metal sub-genre. I mean it doesn't have guitars for a start which tends to be a stumbling block to the metal crowd. You see reviews in metal mags by industrial bands with guitars, such as NIN and FLA, but you aren't going to see reviews of Le?ther Strip and XMTP. But yes I would concede, the integration/addition of guitars has given birth to the whole "Industrial Metal" scene. You will hear guitars on the latest New Mind Forge CD, but I hope they come over as just being part of the overall mix of a track, and not the reason for writing it. What I'm saying is, if you took the guitars out of the mix you would still recognise the song! I hope. I think industrial/EBM has got to develop and change. I am writing things for New Mind that I would never have dreamed of doing 4 or 5 years ago. I think you have to be aware of what else is going on in the field of electronic music and draw what you can from it, be it techno/jungle/ambient or whatever. That's the only way industrial is going to develop.
Do you think it's likely that industrial/EBM will ever leap-frog the other genres? That is, of late it seems much of the growth in the genre has been through taking on board influences from the other types of electronic music that you mention. Do you see industrial/EBM reaching a point where it becomes the influencer rather than the influenced?
No. I think the "Glory Days" are over. The nature of electronic music is change/flux. All it takes is for someone to find a way of mistreating the equipment in a new and creative way and a new genre appears, gets imitated, mutated. Also, I think the big industrial names have shown that if you want to break out of the industrial ghetto you have to make your music acceptable to a wider audience. I think you can get what I'm driving at here. The phrase "Thrash Metal" is a key factor.
Sum up your experience with Cyber-Tec in as many or as few words as you want
A great idea that degenerated into my worst nightmare.
Still on speaking terms with any of the other band members?
It would appear not. I haven't had any contact with Jean-Luc or Ged for a year or so. All I would say is that I never had a difference of opinion with either of them, my problem was with the person running the label. I only found out my services were no longer required when someone faxed me the news page from New Life, which had a news item saying I had been replaced by Marc Heal.
I was recently reading your interview in the booklet half of MFTEQ's Ghafran comp. You mentioned two side projects there - Gunhed and Freezone. Whatever happened to them?
Freezone first. I had a track on a Ladd-Frith compilation tape, Objekt 5.5. Track was called "World One". Kind of atmospheric instrumental music. The project got put on the shelf, though I've since re-cycled some of the music from this project for use elsewhere. Gunhed - this is something I've been playing around with off and on for several years. It's very fast break-beat based music. I've remixed New Mind and Hexedene with my Gunhed hat on. The first actual Gunhed track to be released is called "I Want Your Cancer", and it appears on a comp CD named Hardware due out soon. This project has really been on a backburner so long - I think 1997 is the year I finally make it take shape.
What side projects do you have on the go now, aside from Bio-Tek and New Mind?
The main one is undoubtedly my collaboration with Sevren from X Marks The Pedwalk. It goes under the name of HYPERDEX-1-SECT (rhymes with Cyberte...) and the first release is a CD maxi named "Metachrome". I can't give release details as yet, other than it's been licensed to Synthetic Symphony for European release. It's been a very bumpy ride getting this release together, I hope it will be sorted soon! It has been great working with Sevren though! I am a long time XMTP fan! After my departure from Cyber-Tec Project I was determined to do a similar release and collaborate with a recognised European artist on a CD maxi. Fortunately I found a label that was up for it, MCT Productions, and someone to work with - Sevren Ni-Arb.
My other main involvement at the moment is Hexedene, which is a collaboration with two friends, Katie Helsby (vocals) and Ian Palmer (guitar), with myself programming. Ian and Katie are long time friends, they have both helped me out with New Mind and I've done production work for them (in fact they are signing their own band Floodmark to Roadrunner). We just decided to work on some songs together and the project went from strength to strength. So far we have only released tracks on 1 or 2 compilations, but I'm talking with labels at the moment. We'll see. There is an album's worth of material already recorded waiting for release.
What sort of style is Hexedene in?
I think it's probably very overt techno in places. Musically it's a lot closer to the electronic music produced in this country - rave/techno/trance whatever you want to call it, with the exception that it all has vocals and (subdued) guitars. It initially got kick started by a desire to do something along the lines of "Control" by Traci Lords. I had it described by someone as Cubanate with tunes and a girl singer. I found that fairly amusing all things considered.
A number of people have observed that during the more hyper-productive periods of, say, the Leeb/Fulber pairing, they've seemed to spread themselves a bit thin over their various projects. Do you worry about this happening, or are you confident that everything you do will be wonderful?
Wonderful? No. By the time something I've written has got through the recording/mastering stage I can barely stand to hear it again. I have a low opinion of my own work, it usually takes a month or two until I can come back objectively and say "Yes, that's actually not bad". The next 12 months is going to see a deluge of Jonathan Sharp related product, maybe up to four albums (in various guises), which I will concede is a lot of material. It's really just the way it's turned out. Maybe in the future it will take me longer between releases but I've written/recorded a hell of a lot over the past 12 months and I'm determined that it gets released as soon as possible and doesn't remain in my tape cupboard for 18 months prior to release.
A lot of industrial's roots, both in the "traditional" (early CV,TG) and EBM (Portion Control, Some Bizarre-era CV) sense, lie in the UK. How do you account for the fact that the UK is now, with a few noticeable exceptions such as yourself, an industrial wasteland (that is, a wasteland for industrial music, not the regular kind of industrial wasteland)?
There is no "industrial" scene in this country, outside of a very small, very dedicated fan base. Why? I put the blame firstly with the UK music press. For those who don't know, in the UK we have two weekly music papers. They have a stranglehold on the music that is exposed to the public. They don't like industrial music, they won't cover it. It's perceived as a Euro or USA product, and hey, if it's made by foreigners (i.e. non-English ) then it's no damn good. So, it gets no coverage. So, no distributors want to take CDs which don't get reviews or advertising, so virtually no industrial CDs get into the country (well other than major label releases like NIN, Ministry etc.) So you can't buy the music. Outside of one or two clubs you can't get to hear it either. This situation is not going to change. So, if you want to release industrial you have to find labels in mainland Europe and USA. It has oft been said to me "Why bother, why not just do UK friendly dance music?" Why should I have to compromise what I do just to release it in this country. No, I'd rather do what I do! So, yes this country is an industrial wasteland. In every sense.
If you had several members of the UK music press at your mercy, what would you do with them?
Something deeply unpleasant.....I can't say shoot them cause firearms are about to be made illegal in this wonderful bastion of democracy. And if I profess an interest in fire-arms - I don't need to invite investigation. Guns in the UK, complete no-no.
Is being located in Cumbria a help or a hindrance or both?
Both. UK industrial is a cliquey little scene and everybody knows everybody else's business and I am distanced from that by being so far from London. It can frequently be a hindrance, from a technical standpoint. If I suffer equipment failure, I can't get repairs done in the county. I have problems getting DATs and things like that, it's a 100 mile drive to the nearest rehearsal studio, etc. etc., but I wouldn't live anywhere else.
Do you build tracks around the mood suggested by a sample, or write a track with a particular mood in mind, then search out the appropriate samples?
I think you are referring to my extreme use of dialog samples? With New Mind, it's the a case of write the tracks first, add samples later. With Forge tracks, most of the samples come from news/documentary footage so I see these tracks as being rooted in the current world environment. There are several samples from news footage from Sarajevo.
With Bio-Tek, it's very much the other way around. I spend several weeks (months) amassing the kind of samples I'm looking for: a lot from horror movies and religious related topics and they are the starting point for writing.
So does Forge have a political theme?
Not so much a political theme as my opinion on politics, apart from the Sarajevo sourced dialog. One track in particular "America K.I.A." makes my opinion on politics very clear. I had better point out in advance that this is not an anti-USA stance on my part. I am using the USA as an example of the perfect democracy (irony alert) I've already been branded a woman hater from the last New Mind CD, I don't want to be a woman hating American hater into the bargain. Anyway, my feeling is that no political party in this country represents my opinion. Disenfranchised, thats me.
Will the follow up to Forge also be on Off Beat?
That's certainly the plan. I hope my days of label hopping are now over. So far I'm very happy with the way things are going with Off Beat, I think we understand each other.
How long does it take you to produce a track, from first conception to final mix? Is it a quick thing or does it take months?
At the moment, maybe two or three days going from scratch to some kind of basic demo with vocals. I then tend to leave it for a while and come back to it. By this point I'll maybe fine tune various sounds/arrangement details and then begin a mix down. Depending on how difficult/involved the track is, mixing can take as little as two hours or sometimes two days, but I frequently do several mixes of one track. Such is the benefit of having my own studio! For Zero To The Bone I ended up with eight and a half hours of different mixes on DAT's.
Do you record tracks with a particular project in mind? Is it "Right, time to put together half a dozen tracks for the new Bio-Tek!" or "Hmm, that sounds like a New Mind track"?
First of the above. I write in a block for each project. With the new Bio-Tek I wrote the bulk of the material, one track after another during late summer this year while waiting to begin mixing the tracks for New Mind's _Forge_ CD. I then mixed down the New Mind album and decided that I wanted an EBM fix and wrote the final two tracks for Bio-Tek. I tend to write in fits and starts for New Mind - two or three tracks at a time and then a break, but for the next one I already have so many ideas I think I'll just sit down and do the whole thing. We'll see.
Does your day job (and the resulting ability to view large numbers of films) help inspirationally?
Oh yes. The way I write is from compiling note-books of ideas, which is where I lay out ideas/samples/lyrics/song-structures. So I'll frequently get come home with my head spinning with ideas that scenes/sounds/dialog from movies have sparked off.
Any favourite movie genres or movies (other than the aforementioned horror stuff)?
I'm a sucker for Euro "art-house" movies - give me sub-titles and I'm a happy man. Similarly Hong Kong gun-shed movies are a total addiction. It seems a bit self indulgent to reel off a huge list of personal favourite cinema so I won't. Pick your favourite film is like pick your favourite music, changing all the time.
Future plans?
Short term is to have the next New Mind album written, recorded and released within nine months of the release of Forge. Get the second Bio-Tek album out by April '97. Hopefully 1997 will also see the releases from Hexedene and HYPERDEX-1-SECT. On top of all that, I would like to take on more remix work, so I'm open to offers...
When did you start recording as New Mind? Why did you decide to start recording as New Mind, and why this particular style?
I think it probably started seriously around 1990. I'd being playing around doing tape manipulations and recording weirdness on portastudios for a few years, but it wasn't until I got my hands on a sampler and sequencer that what became New Mind started to develop. The first actual New Mind demo was done without much equipment, had four tracks and was called "Bacteriophage", it was recorded January 1991. The reasons behind New Mind.....hmm....Up to that point I had been playing guitar and sampler in a kind of noise/experimental band. I was listening to a lot of guitar orientated noise music...Swans being my main interest, while listening to a lot of electronic music, mainly Helden, Neu, 70's euro stuff. I was at that point an ardent tape trader and someone in the USA said "You gotta hear Skinny Puppy". I did. What can I say, it was like a light bulb going on in a cartoon, a revelation that you could mix electronics with that crushing industrial sound. I'd always looked at electronic music and what I perceived as industrial music (at the time) as two separate entities. But it was apparent to me that Puppy had captured a mixture of really nasty aggressive grinding electronics with a vicious attitude. So I set out to write some music in that vein and New Mind was the result.
Inspirations? (I don't just mean musical here)
Well, yes initially Puppy and the other people around at the time (FLA, F242, etc..) were a big influence. Swans also - if you weren't aware, the name New Mind is from a Swans track. But I have really wide musical tastes, I mean my CD/record/tape collection is just mind boggling. I have to say I have always been interested by movie soundtracks, there is just such an art to evoking an atmosphere to existing images rather than imaginary images (if that makes sense). Morricone & Schifrin are just wild! It's no doubt deeply pretentious, but I am trying to make my music "filmic" - atmospheric, kinetic, cinematic, whatever.
I am a classically trained musician, and I found the conditioning that goes with that very claustrophobic - being forced to listen to and learn classical music as a teenager only served to strengthen my interest in extreme musics which at the time was death metal and avant garde electronics (Stockhausen and Slayer!!) It's only over the last few years that I've actually started listening to more "conventional" classical music.
On a non-musical note (hah!)....ideas, influences, whatever, are derived from my environment and interests I guess. I am a serious cinemaniac, I spend too much time watching too many movies! I love film. I spend the remaining time reading all manner of left-field weirdness, sociology, psychology, religion, mysticism. And a lot of horror fiction! I've spent a lot of reading time over the last two years reading work by, about or connected to H.P.Lovecraft and yes, it's seeping into my music.
What's the reason for the split into Bio-Tek and New Mind?
Mainly this comes down to the fact that I am a compulsive writer/recorder of music. But, New Mind has evolved a long way from it's beginnings. I see it as my "Total Freedom" project. It's always going to be very dark electronic based music 'cause that's what I write, but there are no rules about writing New Mind. You know from listening to the CDs I tend to cover a lot of ground/genres in one album. Bio-Tek came about because I still love that wonderful European EBM sound. I'd written some material in this style and new that it wouldn't be part of New Mind's future output, so Bio-Tek was born in 1994.
How do you feel about the recent evolution (devolution?) of industrial/EBM into what's effectively a sub-genre of metal?
I don't think EBM in it's purest form fits into the metal sub-genre. I mean it doesn't have guitars for a start which tends to be a stumbling block to the metal crowd. You see reviews in metal mags by industrial bands with guitars, such as NIN and FLA, but you aren't going to see reviews of Le?ther Strip and XMTP. But yes I would concede, the integration/addition of guitars has given birth to the whole "Industrial Metal" scene. You will hear guitars on the latest New Mind Forge CD, but I hope they come over as just being part of the overall mix of a track, and not the reason for writing it. What I'm saying is, if you took the guitars out of the mix you would still recognise the song! I hope. I think industrial/EBM has got to develop and change. I am writing things for New Mind that I would never have dreamed of doing 4 or 5 years ago. I think you have to be aware of what else is going on in the field of electronic music and draw what you can from it, be it techno/jungle/ambient or whatever. That's the only way industrial is going to develop.
Do you think it's likely that industrial/EBM will ever leap-frog the other genres? That is, of late it seems much of the growth in the genre has been through taking on board influences from the other types of electronic music that you mention. Do you see industrial/EBM reaching a point where it becomes the influencer rather than the influenced?
No. I think the "Glory Days" are over. The nature of electronic music is change/flux. All it takes is for someone to find a way of mistreating the equipment in a new and creative way and a new genre appears, gets imitated, mutated. Also, I think the big industrial names have shown that if you want to break out of the industrial ghetto you have to make your music acceptable to a wider audience. I think you can get what I'm driving at here. The phrase "Thrash Metal" is a key factor.
Sum up your experience with Cyber-Tec in as many or as few words as you want
A great idea that degenerated into my worst nightmare.
Still on speaking terms with any of the other band members?
It would appear not. I haven't had any contact with Jean-Luc or Ged for a year or so. All I would say is that I never had a difference of opinion with either of them, my problem was with the person running the label. I only found out my services were no longer required when someone faxed me the news page from New Life, which had a news item saying I had been replaced by Marc Heal.
I was recently reading your interview in the booklet half of MFTEQ's Ghafran comp. You mentioned two side projects there - Gunhed and Freezone. Whatever happened to them?
Freezone first. I had a track on a Ladd-Frith compilation tape, Objekt 5.5. Track was called "World One". Kind of atmospheric instrumental music. The project got put on the shelf, though I've since re-cycled some of the music from this project for use elsewhere. Gunhed - this is something I've been playing around with off and on for several years. It's very fast break-beat based music. I've remixed New Mind and Hexedene with my Gunhed hat on. The first actual Gunhed track to be released is called "I Want Your Cancer", and it appears on a comp CD named Hardware due out soon. This project has really been on a backburner so long - I think 1997 is the year I finally make it take shape.
What side projects do you have on the go now, aside from Bio-Tek and New Mind?
The main one is undoubtedly my collaboration with Sevren from X Marks The Pedwalk. It goes under the name of HYPERDEX-1-SECT (rhymes with Cyberte...) and the first release is a CD maxi named "Metachrome". I can't give release details as yet, other than it's been licensed to Synthetic Symphony for European release. It's been a very bumpy ride getting this release together, I hope it will be sorted soon! It has been great working with Sevren though! I am a long time XMTP fan! After my departure from Cyber-Tec Project I was determined to do a similar release and collaborate with a recognised European artist on a CD maxi. Fortunately I found a label that was up for it, MCT Productions, and someone to work with - Sevren Ni-Arb.
My other main involvement at the moment is Hexedene, which is a collaboration with two friends, Katie Helsby (vocals) and Ian Palmer (guitar), with myself programming. Ian and Katie are long time friends, they have both helped me out with New Mind and I've done production work for them (in fact they are signing their own band Floodmark to Roadrunner). We just decided to work on some songs together and the project went from strength to strength. So far we have only released tracks on 1 or 2 compilations, but I'm talking with labels at the moment. We'll see. There is an album's worth of material already recorded waiting for release.
What sort of style is Hexedene in?
I think it's probably very overt techno in places. Musically it's a lot closer to the electronic music produced in this country - rave/techno/trance whatever you want to call it, with the exception that it all has vocals and (subdued) guitars. It initially got kick started by a desire to do something along the lines of "Control" by Traci Lords. I had it described by someone as Cubanate with tunes and a girl singer. I found that fairly amusing all things considered.
A number of people have observed that during the more hyper-productive periods of, say, the Leeb/Fulber pairing, they've seemed to spread themselves a bit thin over their various projects. Do you worry about this happening, or are you confident that everything you do will be wonderful?
Wonderful? No. By the time something I've written has got through the recording/mastering stage I can barely stand to hear it again. I have a low opinion of my own work, it usually takes a month or two until I can come back objectively and say "Yes, that's actually not bad". The next 12 months is going to see a deluge of Jonathan Sharp related product, maybe up to four albums (in various guises), which I will concede is a lot of material. It's really just the way it's turned out. Maybe in the future it will take me longer between releases but I've written/recorded a hell of a lot over the past 12 months and I'm determined that it gets released as soon as possible and doesn't remain in my tape cupboard for 18 months prior to release.
A lot of industrial's roots, both in the "traditional" (early CV,TG) and EBM (Portion Control, Some Bizarre-era CV) sense, lie in the UK. How do you account for the fact that the UK is now, with a few noticeable exceptions such as yourself, an industrial wasteland (that is, a wasteland for industrial music, not the regular kind of industrial wasteland)?
There is no "industrial" scene in this country, outside of a very small, very dedicated fan base. Why? I put the blame firstly with the UK music press. For those who don't know, in the UK we have two weekly music papers. They have a stranglehold on the music that is exposed to the public. They don't like industrial music, they won't cover it. It's perceived as a Euro or USA product, and hey, if it's made by foreigners (i.e. non-English ) then it's no damn good. So, it gets no coverage. So, no distributors want to take CDs which don't get reviews or advertising, so virtually no industrial CDs get into the country (well other than major label releases like NIN, Ministry etc.) So you can't buy the music. Outside of one or two clubs you can't get to hear it either. This situation is not going to change. So, if you want to release industrial you have to find labels in mainland Europe and USA. It has oft been said to me "Why bother, why not just do UK friendly dance music?" Why should I have to compromise what I do just to release it in this country. No, I'd rather do what I do! So, yes this country is an industrial wasteland. In every sense.
If you had several members of the UK music press at your mercy, what would you do with them?
Something deeply unpleasant.....I can't say shoot them cause firearms are about to be made illegal in this wonderful bastion of democracy. And if I profess an interest in fire-arms - I don't need to invite investigation. Guns in the UK, complete no-no.
Is being located in Cumbria a help or a hindrance or both?
Both. UK industrial is a cliquey little scene and everybody knows everybody else's business and I am distanced from that by being so far from London. It can frequently be a hindrance, from a technical standpoint. If I suffer equipment failure, I can't get repairs done in the county. I have problems getting DATs and things like that, it's a 100 mile drive to the nearest rehearsal studio, etc. etc., but I wouldn't live anywhere else.
Do you build tracks around the mood suggested by a sample, or write a track with a particular mood in mind, then search out the appropriate samples?
I think you are referring to my extreme use of dialog samples? With New Mind, it's the a case of write the tracks first, add samples later. With Forge tracks, most of the samples come from news/documentary footage so I see these tracks as being rooted in the current world environment. There are several samples from news footage from Sarajevo.
With Bio-Tek, it's very much the other way around. I spend several weeks (months) amassing the kind of samples I'm looking for: a lot from horror movies and religious related topics and they are the starting point for writing.
So does Forge have a political theme?
Not so much a political theme as my opinion on politics, apart from the Sarajevo sourced dialog. One track in particular "America K.I.A." makes my opinion on politics very clear. I had better point out in advance that this is not an anti-USA stance on my part. I am using the USA as an example of the perfect democracy (irony alert) I've already been branded a woman hater from the last New Mind CD, I don't want to be a woman hating American hater into the bargain. Anyway, my feeling is that no political party in this country represents my opinion. Disenfranchised, thats me.
Will the follow up to Forge also be on Off Beat?
That's certainly the plan. I hope my days of label hopping are now over. So far I'm very happy with the way things are going with Off Beat, I think we understand each other.
How long does it take you to produce a track, from first conception to final mix? Is it a quick thing or does it take months?
At the moment, maybe two or three days going from scratch to some kind of basic demo with vocals. I then tend to leave it for a while and come back to it. By this point I'll maybe fine tune various sounds/arrangement details and then begin a mix down. Depending on how difficult/involved the track is, mixing can take as little as two hours or sometimes two days, but I frequently do several mixes of one track. Such is the benefit of having my own studio! For Zero To The Bone I ended up with eight and a half hours of different mixes on DAT's.
Do you record tracks with a particular project in mind? Is it "Right, time to put together half a dozen tracks for the new Bio-Tek!" or "Hmm, that sounds like a New Mind track"?
First of the above. I write in a block for each project. With the new Bio-Tek I wrote the bulk of the material, one track after another during late summer this year while waiting to begin mixing the tracks for New Mind's _Forge_ CD. I then mixed down the New Mind album and decided that I wanted an EBM fix and wrote the final two tracks for Bio-Tek. I tend to write in fits and starts for New Mind - two or three tracks at a time and then a break, but for the next one I already have so many ideas I think I'll just sit down and do the whole thing. We'll see.
Does your day job (and the resulting ability to view large numbers of films) help inspirationally?
Oh yes. The way I write is from compiling note-books of ideas, which is where I lay out ideas/samples/lyrics/song-structures. So I'll frequently get come home with my head spinning with ideas that scenes/sounds/dialog from movies have sparked off.
Any favourite movie genres or movies (other than the aforementioned horror stuff)?
I'm a sucker for Euro "art-house" movies - give me sub-titles and I'm a happy man. Similarly Hong Kong gun-shed movies are a total addiction. It seems a bit self indulgent to reel off a huge list of personal favourite cinema so I won't. Pick your favourite film is like pick your favourite music, changing all the time.
Future plans?
Short term is to have the next New Mind album written, recorded and released within nine months of the release of Forge. Get the second Bio-Tek album out by April '97. Hopefully 1997 will also see the releases from Hexedene and HYPERDEX-1-SECT. On top of all that, I would like to take on more remix work, so I'm open to offers...
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 2:10 pm
BIO-TEK как зеркало EBM
Британский электро-индустриальный волк Jonathan Sharp не нуждается в особом представлении электрофрикам. Людям, однажды отдавшим свое сердце жесткой андерграундной электронной музыке, наверняка известны названия таких групп, как NEW MIND и BIO-TEK. Последние являются проектами-долгожителями музыканта, который в последние годы начал активно экспериментировать с другими электронными стилями (брейкбит, техно, drum-n-bass, эмбиент) в рамках новых формаций GUNHED, PSIONIC, TAKSHAKA. Каждый новый релиз артиста фанаты сцены воспринимают с энтузиазмом и, как правило, не разочаровываются в музыке ветерана. Под занавес 1999 года на американском лейбле Doppler Effect Records был издан новый альбом "Punishment For Decadence" pure ЕВМ проекта BIO-TEK. Ниже мы предлагаем вашему вниманию эксклюзивное интервью с Jonathan Sharp .
bio-tek interview - 1999 [by dj commando labella]:
В течение 1999 года вы выпустили три очень крепких CD: "Punishment For Decadence" BIO-TEK, "Deep Net" NEW MIND и европейский релиз альбома HEXEDENE "Choking On Lilies". И я не говорю здесь о вашем появлении на многочисленных новых компиляциях под другими именами... Вы очень занятой музыкант? Как много времени вы проводите в студии, записывая музыку? И какова природа такого продуктивного творчества?
Практически все свое свободное время я посвящаю музыке или ее промоушну. Творчество? Достаточно поместить меня в комнату с компьютером и несколькими сэмплерами, и творческий процесс пойдет незамедлительно...
Вы выпустили новый альбом BIO-TEK на американском лейбле Doppler Effect Records. Проявляют ли заинтересованность в издании данного диска какие-либо европейские компании? Как насчет Zoth Ommog или Trinity Records?
Изначально релиз этого альбома должен был состояться на Zoth Ommog, но я разорвал отношения с последним и стал единоличным обладателем прав на пластинку. Я попытался предложить ее другим лейблам... и в результате меня постигла целая череда разочарований и я стал свидетелем невыполненных обещаний. Поэтому я заключил контракт с ребятами из Doppler Effect Records, которые вели себя очень порядочно и уважали во мне артиста. Надо заметить, что компания добилась очень хороших результатов в продвижении моего альбома за океаном.
Следует ли слушателям относиться к "Punishment For Decadence" как к концептуальному альбому? Лично для меня он показался именно таковым... Общая атмосфера, лириксы и названия треков говорят о чем-то очень специальном...
Полагаю, что да... Имеются определенные темы, которые красной нитью проходят через все композиции и создают образный ряд CD: вера, наказание, религия, вина. Все они в некотором отношении связаны между собой.
А почему вы отобрали для оформления диска фотографии BDSM-сцены? Вы каким-то образом связаны с BDSM-культурой или, быть может, вы даже имеете практику в данной области?
Ха-ха... Нет, я никоим образом не принадлежу к этой сцене... Однако мне действительно очень нравятся ее провокационные атрибуты и визуальная сторона. Все фотографии на диске сделаны английским фотографом-фетишисткой Victoria Musson. Я являюсь поклонником ее творчества и использовал ее работы при оформлении некоторых предыдущих моих релизов.
Какой смысл вы вложили в название альбома "Punishment For Decadence"?
Оно показалось мне подходящим. Оно одновременно охватывает большинство из тем альбома... наказание, религию; оно также достаточно противоречиво. Однако мне бы не хотелось давать собственную точку зрения на все эти вещи - люди должны прийти к собственному мнению по поводу того, что может быть приемлемо для них в вопросах веры и религии.
Признаюсь, что мне пришлась по душе электроника альбома, в особенности летающие синтезаторные темы, жесткие и танцевальные биты, а также ряд чертовски грамотных сэмплов... Из каких источников вы взяли большинство этих сэмплов и считаете ли вы "Punishement For Decadance" стопроцентным ЕВМ-альбомом?
Я думаю, что альбом является классической old school EBM-записью. Я являюсь горячим фанатом LEAETHER STRIP и считаю, что музыка этой группы абсолютно соответствует моему личному определению EBM, хотя я и знаю, что многие люди не согласятся с моей точкой зрения. Все диалоговые сэмплы на моем альбоме взяты из фильмов ужасов и экспериментального независимого кино. Некоторые из этих кинокартин принадлежат к экстремальным и странноватым течениям, а другие близки к мейнстриму. Исключение составляет лишь "Mary Alice" - настоящий трек является моей данью уважения порнозвезде 70-х годов Mary Millington, и часть диалогов содержит ее голос, а также голоса ее друзей. Они рассказывают о причинах ее смерти и о том, какой эффект сия трагедия произвела на них.
Вы на самом деле так сильно любите песню "Pure Morning" PLACEBO, что решили сделать ее кавер-версию? Является ли ваш вариант этого хита серьезным или же вы просто поиронизировали над последним?
Я думаю, что это классная песня, и мне она действительно очень нравится. Является ли мой кавер серьезным??? Не совсем. У меня были большие проблемы во время записи вокалов - очень трудно сдерживать хохот, когда вы поете текст этой песенки!!!
Какие вещи вдохновили вас написать песни под такими интересными названиями, как "Razorback", "Steel Against Skin", "Leviathan", "Kingdom"? Они имеют запах sci-fi или кибер-панка... это верно?
Не только sci-fi... "Razorback" базируется на сэмпле из одноименного фильма ужасов. "Steel Against Skin" - о наказании и мазохизме с помощью стальных предметов... "Leviathan", как и несколько других треков на альбоме, инспирирован оккультными вещами - в основном произведениями Crowley и работами Austin Osman Spare. "Kingdom" же является очень личной для меня композицией.
Многие германские ЕВМ-банды выпускают альбомы, состоящие только из быстрых и жестких треков, а вы разбавили альбом BIO-TEK несколькими более спокойными и мистическими песнями... Вы хотите быть свободными от трендов?
Да, я прослушиваю очень много материала из Германии, и действительно очень часто местные банды имеют в своем арсенале клубные боевики и одновременно очень скучные альбомы, в которых отсутсвует динамика. Я думаю, что музыка должна иметь свои светлые и темные стороны, быстрые и медленные моменты.
На вкладыше к CD вы разместили строчку "The World Is Chaos, We Must Try To Find Some Order In Our Small Part Of It"... Неплохие слова... А как насчет вас? Вы нашли порядок в вашей маленькой части мира?
Опять-таки, вы произнесли кусочек из диалогового сэмпла из фильма ужасов... Нашел ли я порядок в моем мире? О'кей, через несколько месяцев я женюсь, и таким образом я определенно нечто нашел!!!!
Вы экспериментировали с какими-либо новыми эффектами или инструментами во время записи "Punishment For Decadence"?
Благодаря хорошим продажам дисков NEW MIND и HEXEDENE я получил возможность обновить свою студию и инвестировал некоторую сумму в новые синтезаторы - большинство из них впервые было использовано при создании последнего альбома BIO-TEK. Далее, что касается непосредственно записи, то я считаю ее одной из лучших в моем багаже с технической точки зрения.
Какие ЕВМ-или электро-индустриальные релизы оказали влияние на саунд нового альбома BIO-TEK? Я услышал в некоторых песнях нечто общее с музыкой:WUMPSCUT:. Что вы думаете о таком сравнении?
Ха... да, я согласен. Больше всего повлияли на меня две банды: LEAETHER STRIP и:WUMPSCUT:. Обе они мне нравятся, так что ваше сравнение верно.
Насколько мне известно, недавно вы сформировали несколько новых музыкальных проектов, более ориентированных на drum-n-bass и брейкбит-сцены... В связи с этим мне кажется, что фанатам BIO-TEK и NEW MIND хочется знать, будет ли Jonathan Sharp продолжать делать электро-индустриальную музыку и ЕВМ в будущем?
Откровенно говоря, индустриальная сцена видится мне сдающей свои позиции и медленно увядающей. Одинаково с позиций продаж и того факта, что многие артисты переходят в другие электронные жанры. То, что некогда считалось крутым и прогрессивным, сегодня превратилось в клише, и лично для себя я нахожу сейчас больше интересного музыкального материала в других стилях музыки. Но в будущем я еще буду делать альбом BIO-TEK, который определенно сохранит свои ЕВМ-корни. Все же мои последние проекты неуклонно будут следовать новым веяниям и звукам. Я продолжаю экспериментировать, и давайте вместе немножко подождем и посмотрим, куда занесет меня моя музыка.
Какова в настоящий момент ситуация с индустриальной музыкой в Англии? Изменилась ли она к лучшему с момента нашей прошлогодней беседы?
Вроде бы более часто стали устраиваться концерты, но их число все же остается небольшим. По сравнению с другой музыкой она по-прежнему находится в жутком андерграунде. Небольшие группы фанатов имеются во многих городах, но Лондон остается основным местом для индустриальных клубов и шоу.
Если вы не возражаете, я задам вам вопрос о кино... Так как ваши советы и рекомендации в данной области часто являются лично для меня весьма полезными, то я полагаю, что и русскоязычным ценителям хорошей музыки и качественного кинематографа будет небезынтересно узнать мнение специалиста... Не могли бы вы порекомендовать нам что-нибудь для просмотра?
Без вопросов каждый должен посмотреть "The Matrix" и "Pi". Также есть очень хороший манга-фильм (мультик) под названием "Ghost In The Shell". Попробуйте его найти. Я здесь должен признаться, что в последнее время я пересматривал в основном старые картины, так как недавно я наконец-таки приобрел DVD-плейер. И поэтому я заново смотрел ремастированные в цифровом качестве любимые фильмы прошлых лет вместо новинок!!! Я также немало времени провел в поисках и просмотрах европейских фильмов ужасов 70-х годов... Если вам предоставится шанс увидеть какой-нибудь фильм режиссера Jean Rollin, то обязательно сделайте это!
Спасибо за интервью! Искренне желаю вам удачи и обращаюсь к фанатам качественного ЕВМ: наложите свое ухо на новый альбом BIO-TEK и cделайте это как можно быстрее!
Я продолжаю работать!!!! И я уже полностью записал два длиннющих трека... Как бы то ни было, мои песни становятся более продолжительными и оркестровыми.
Британский электро-индустриальный волк Jonathan Sharp не нуждается в особом представлении электрофрикам. Людям, однажды отдавшим свое сердце жесткой андерграундной электронной музыке, наверняка известны названия таких групп, как NEW MIND и BIO-TEK. Последние являются проектами-долгожителями музыканта, который в последние годы начал активно экспериментировать с другими электронными стилями (брейкбит, техно, drum-n-bass, эмбиент) в рамках новых формаций GUNHED, PSIONIC, TAKSHAKA. Каждый новый релиз артиста фанаты сцены воспринимают с энтузиазмом и, как правило, не разочаровываются в музыке ветерана. Под занавес 1999 года на американском лейбле Doppler Effect Records был издан новый альбом "Punishment For Decadence" pure ЕВМ проекта BIO-TEK. Ниже мы предлагаем вашему вниманию эксклюзивное интервью с Jonathan Sharp .
bio-tek interview - 1999 [by dj commando labella]:
В течение 1999 года вы выпустили три очень крепких CD: "Punishment For Decadence" BIO-TEK, "Deep Net" NEW MIND и европейский релиз альбома HEXEDENE "Choking On Lilies". И я не говорю здесь о вашем появлении на многочисленных новых компиляциях под другими именами... Вы очень занятой музыкант? Как много времени вы проводите в студии, записывая музыку? И какова природа такого продуктивного творчества?
Практически все свое свободное время я посвящаю музыке или ее промоушну. Творчество? Достаточно поместить меня в комнату с компьютером и несколькими сэмплерами, и творческий процесс пойдет незамедлительно...
Вы выпустили новый альбом BIO-TEK на американском лейбле Doppler Effect Records. Проявляют ли заинтересованность в издании данного диска какие-либо европейские компании? Как насчет Zoth Ommog или Trinity Records?
Изначально релиз этого альбома должен был состояться на Zoth Ommog, но я разорвал отношения с последним и стал единоличным обладателем прав на пластинку. Я попытался предложить ее другим лейблам... и в результате меня постигла целая череда разочарований и я стал свидетелем невыполненных обещаний. Поэтому я заключил контракт с ребятами из Doppler Effect Records, которые вели себя очень порядочно и уважали во мне артиста. Надо заметить, что компания добилась очень хороших результатов в продвижении моего альбома за океаном.
Следует ли слушателям относиться к "Punishment For Decadence" как к концептуальному альбому? Лично для меня он показался именно таковым... Общая атмосфера, лириксы и названия треков говорят о чем-то очень специальном...
Полагаю, что да... Имеются определенные темы, которые красной нитью проходят через все композиции и создают образный ряд CD: вера, наказание, религия, вина. Все они в некотором отношении связаны между собой.
А почему вы отобрали для оформления диска фотографии BDSM-сцены? Вы каким-то образом связаны с BDSM-культурой или, быть может, вы даже имеете практику в данной области?
Ха-ха... Нет, я никоим образом не принадлежу к этой сцене... Однако мне действительно очень нравятся ее провокационные атрибуты и визуальная сторона. Все фотографии на диске сделаны английским фотографом-фетишисткой Victoria Musson. Я являюсь поклонником ее творчества и использовал ее работы при оформлении некоторых предыдущих моих релизов.
Какой смысл вы вложили в название альбома "Punishment For Decadence"?
Оно показалось мне подходящим. Оно одновременно охватывает большинство из тем альбома... наказание, религию; оно также достаточно противоречиво. Однако мне бы не хотелось давать собственную точку зрения на все эти вещи - люди должны прийти к собственному мнению по поводу того, что может быть приемлемо для них в вопросах веры и религии.
Признаюсь, что мне пришлась по душе электроника альбома, в особенности летающие синтезаторные темы, жесткие и танцевальные биты, а также ряд чертовски грамотных сэмплов... Из каких источников вы взяли большинство этих сэмплов и считаете ли вы "Punishement For Decadance" стопроцентным ЕВМ-альбомом?
Я думаю, что альбом является классической old school EBM-записью. Я являюсь горячим фанатом LEAETHER STRIP и считаю, что музыка этой группы абсолютно соответствует моему личному определению EBM, хотя я и знаю, что многие люди не согласятся с моей точкой зрения. Все диалоговые сэмплы на моем альбоме взяты из фильмов ужасов и экспериментального независимого кино. Некоторые из этих кинокартин принадлежат к экстремальным и странноватым течениям, а другие близки к мейнстриму. Исключение составляет лишь "Mary Alice" - настоящий трек является моей данью уважения порнозвезде 70-х годов Mary Millington, и часть диалогов содержит ее голос, а также голоса ее друзей. Они рассказывают о причинах ее смерти и о том, какой эффект сия трагедия произвела на них.
Вы на самом деле так сильно любите песню "Pure Morning" PLACEBO, что решили сделать ее кавер-версию? Является ли ваш вариант этого хита серьезным или же вы просто поиронизировали над последним?
Я думаю, что это классная песня, и мне она действительно очень нравится. Является ли мой кавер серьезным??? Не совсем. У меня были большие проблемы во время записи вокалов - очень трудно сдерживать хохот, когда вы поете текст этой песенки!!!
Какие вещи вдохновили вас написать песни под такими интересными названиями, как "Razorback", "Steel Against Skin", "Leviathan", "Kingdom"? Они имеют запах sci-fi или кибер-панка... это верно?
Не только sci-fi... "Razorback" базируется на сэмпле из одноименного фильма ужасов. "Steel Against Skin" - о наказании и мазохизме с помощью стальных предметов... "Leviathan", как и несколько других треков на альбоме, инспирирован оккультными вещами - в основном произведениями Crowley и работами Austin Osman Spare. "Kingdom" же является очень личной для меня композицией.
Многие германские ЕВМ-банды выпускают альбомы, состоящие только из быстрых и жестких треков, а вы разбавили альбом BIO-TEK несколькими более спокойными и мистическими песнями... Вы хотите быть свободными от трендов?
Да, я прослушиваю очень много материала из Германии, и действительно очень часто местные банды имеют в своем арсенале клубные боевики и одновременно очень скучные альбомы, в которых отсутсвует динамика. Я думаю, что музыка должна иметь свои светлые и темные стороны, быстрые и медленные моменты.
На вкладыше к CD вы разместили строчку "The World Is Chaos, We Must Try To Find Some Order In Our Small Part Of It"... Неплохие слова... А как насчет вас? Вы нашли порядок в вашей маленькой части мира?
Опять-таки, вы произнесли кусочек из диалогового сэмпла из фильма ужасов... Нашел ли я порядок в моем мире? О'кей, через несколько месяцев я женюсь, и таким образом я определенно нечто нашел!!!!
Вы экспериментировали с какими-либо новыми эффектами или инструментами во время записи "Punishment For Decadence"?
Благодаря хорошим продажам дисков NEW MIND и HEXEDENE я получил возможность обновить свою студию и инвестировал некоторую сумму в новые синтезаторы - большинство из них впервые было использовано при создании последнего альбома BIO-TEK. Далее, что касается непосредственно записи, то я считаю ее одной из лучших в моем багаже с технической точки зрения.
Какие ЕВМ-или электро-индустриальные релизы оказали влияние на саунд нового альбома BIO-TEK? Я услышал в некоторых песнях нечто общее с музыкой:WUMPSCUT:. Что вы думаете о таком сравнении?
Ха... да, я согласен. Больше всего повлияли на меня две банды: LEAETHER STRIP и:WUMPSCUT:. Обе они мне нравятся, так что ваше сравнение верно.
Насколько мне известно, недавно вы сформировали несколько новых музыкальных проектов, более ориентированных на drum-n-bass и брейкбит-сцены... В связи с этим мне кажется, что фанатам BIO-TEK и NEW MIND хочется знать, будет ли Jonathan Sharp продолжать делать электро-индустриальную музыку и ЕВМ в будущем?
Откровенно говоря, индустриальная сцена видится мне сдающей свои позиции и медленно увядающей. Одинаково с позиций продаж и того факта, что многие артисты переходят в другие электронные жанры. То, что некогда считалось крутым и прогрессивным, сегодня превратилось в клише, и лично для себя я нахожу сейчас больше интересного музыкального материала в других стилях музыки. Но в будущем я еще буду делать альбом BIO-TEK, который определенно сохранит свои ЕВМ-корни. Все же мои последние проекты неуклонно будут следовать новым веяниям и звукам. Я продолжаю экспериментировать, и давайте вместе немножко подождем и посмотрим, куда занесет меня моя музыка.
Какова в настоящий момент ситуация с индустриальной музыкой в Англии? Изменилась ли она к лучшему с момента нашей прошлогодней беседы?
Вроде бы более часто стали устраиваться концерты, но их число все же остается небольшим. По сравнению с другой музыкой она по-прежнему находится в жутком андерграунде. Небольшие группы фанатов имеются во многих городах, но Лондон остается основным местом для индустриальных клубов и шоу.
Если вы не возражаете, я задам вам вопрос о кино... Так как ваши советы и рекомендации в данной области часто являются лично для меня весьма полезными, то я полагаю, что и русскоязычным ценителям хорошей музыки и качественного кинематографа будет небезынтересно узнать мнение специалиста... Не могли бы вы порекомендовать нам что-нибудь для просмотра?
Без вопросов каждый должен посмотреть "The Matrix" и "Pi". Также есть очень хороший манга-фильм (мультик) под названием "Ghost In The Shell". Попробуйте его найти. Я здесь должен признаться, что в последнее время я пересматривал в основном старые картины, так как недавно я наконец-таки приобрел DVD-плейер. И поэтому я заново смотрел ремастированные в цифровом качестве любимые фильмы прошлых лет вместо новинок!!! Я также немало времени провел в поисках и просмотрах европейских фильмов ужасов 70-х годов... Если вам предоставится шанс увидеть какой-нибудь фильм режиссера Jean Rollin, то обязательно сделайте это!
Спасибо за интервью! Искренне желаю вам удачи и обращаюсь к фанатам качественного ЕВМ: наложите свое ухо на новый альбом BIO-TEK и cделайте это как можно быстрее!
Я продолжаю работать!!!! И я уже полностью записал два длиннющих трека... Как бы то ни было, мои песни становятся более продолжительными и оркестровыми.
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
c0balt » Чт янв 12, 2006 3:08 pm
замороженные акты: [freezone], [lashtal], [hyperdex-1-sect], [hexedene], [psionic], [tyrophex 14], [gunhed], [zodiac].
Извиняюсь, а Cyber-Tec ты куда дел?
Moment of Terror is the Beginning of Life
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
-
c0balt - магистр
- Сообщения: 3415
- Зарегистрирован: Вт апр 27, 2004 1:29 am
- Откуда: msk
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 3:13 pm
c0balt писал(а):Извиняюсь, а Cyber-Tec ты куда дел?
jonathan sharp bio '95-96
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
c0balt » Чт янв 12, 2006 3:16 pm
[icejesus] писал(а):c0balt писал(а):Извиняюсь, а Cyber-Tec ты куда дел?
jonathan sharp bio '95-96
Да я прочитал - а нафига тогда другие проекты писать? Неуважаешь значит? Так и скажи
Moment of Terror is the Beginning of Life
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
-
c0balt - магистр
- Сообщения: 3415
- Зарегистрирован: Вт апр 27, 2004 1:29 am
- Откуда: msk
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 3:31 pm
с вопросом о ненависти > к jean-luc'у и cyber-tec records
позиция sharp'a [с глаз долой, из сердца вон] мне понятна
---
Sum up your experience with Cyber-Tec in as many or as few words as you want
A great idea that degenerated into my worst nightmare
позиция sharp'a [с глаз долой, из сердца вон] мне понятна
---
Sum up your experience with Cyber-Tec in as many or as few words as you want
A great idea that degenerated into my worst nightmare
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
c0balt » Чт янв 12, 2006 3:55 pm
[icejesus] писал(а):с вопросом о ненависти > к jean-luc'у и cyber-tec records
позиция sharp'a [с глаз долой, из сердца вон] мне понятна
---
Sum up your experience with Cyber-Tec in as many or as few words as you want
A great idea that degenerated into my worst nightmare
Эххх... Ну это его проблемы.
Правда не в обиду тебе Айс (видя что ты поклонник Био-Тек), я бы этот самый Био в один ряд с C-Tec не поставил, слишком разные весовые категории у них. Хотя не в курсе, не Шарп ли закладывал основу в Let Your Body Die?
Moment of Terror is the Beginning of Life
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
-
c0balt - магистр
- Сообщения: 3415
- Зарегистрирован: Вт апр 27, 2004 1:29 am
- Откуда: msk
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 4:14 pm
c0balt писал(а):Эххх... Ну это его проблемы.
Правда не в обиду тебе Айс (видя что ты поклонник Био-Тек), я бы этот самый Био в один ряд с C-Tec не поставил, слишком разные весовые категории у них. Хотя не в курсе, не Шарп ли закладывал основу в Let Your Body Die?
я поклонник культового old school ebm aka zoth ommog beat
[imho]: marc heal не усилил c-tec. моя позиция по этому вопросу полностью совпадает с мнением ниже:
http://www.awrc.com/review/c/cybertec_album.html
http://www.awrc.com/review/c/darker.html
---
"...I prefer the old Cyber-Tec to C-Tec, and the way Jonathan Sharp was treated by the label and band was pretty damn shoddy. I've heard the demos for what would have been the Cyber-Tec album and, although only two tracks from those demo sessions reappear here, the demos of the album that never was impressed me more than this album..." [c] al crawford
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
c0balt » Чт янв 12, 2006 4:39 pm
Мля, отправил сообщение - сервер не найден. Опять форум глючит (((( Второй раз писать влом.
Moment of Terror is the Beginning of Life
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
I feel so...fucking alive!
Эмо - это готы, которых мама не пустила на кладбище
-
c0balt - магистр
- Сообщения: 3415
- Зарегистрирован: Вт апр 27, 2004 1:29 am
- Откуда: msk
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 4:59 pm
Sharp, Jonathan
Короли электроиндастриэла
Мы продолжаем знакомить вас с важнейшими музыкантами мировой электроиндустриальной сцены, так называемой "элитой индастриэла", и представляем вашему вниманию объемное эксклюзивное интервью, совсем недавно взятое нами у уважаемого мэтра psychodelic hate noise, уроженца Англии мистера Sharp. Увы, в силу дефицита печатной площади у нас нет возможности разместить на нашей полосе интереснейшую историю восхождения этого музыканта, которая действительно полна "приключений" и была бы весьма поучительна для отечественных музыкантов как своеобразное пособие по борьбе с несправедливостью и обманом, ставшими обычным явлением в современном музыкальном бизнесе. Поэтому в качестве вступления мы предлагаем вашему вниманию краткое описание многочисленных музыкальных проектов, связанных с именем Janathan Sharp. Количество последних наверняка вас удивит...
NEW MIND — главное и любимое детище музыканта, порожденное в 1990 году. Уже выпущено три альбома: "Fractured", "Zero To The Bone" и "Forge". Полное и абсолютное признание в стане электроаудиофилов. Экстремальный, хаотичный, мрачный и комплексный true электроиндастриэл, временами чудовищно экспериментальный, а иногда чертовски танцевальный. Инспирированная фильмами Кроненберга и Фассбиндера, а также произведениями Г.Ф. Лавкрафта философская музыка NEW MIND окрашена в те же эмоциональные цвета и краски, что и шедевры вышеупомянутых мастеров. Четвертый альбом "DeepNet" завершен на 90 процентов. Самые свежие треки от NEW MIND можно обнаружить на недавнем CD "O–Files 3" (OFF BEAT). Рекомендуется для обязательного прослушивания всем поклонникам прогрессивного, настоящего индастриэла.
BIO–TEK — сайд–проект сформирован в 1996 году. Имеется два альбома: "A God Ignored Is A Demon Born" и "Darkness My Name Is". Второй CD превосходит первый по всем показателям и является классикой EBM. Стиль — комплексное, тотально кибернизированное европейское EBM. Танцевальный футуризм, мрачная технологическая строгость и холодный киллер–саунд. Настоятельно рекомендуем.
HEXEDENE — еще один оригинальный проект англичанина. Ураганная танцевальная электроника, предельно мощные гитары и "уставший от всего и вся" женский вокал Katie Helsby, в последнем альбоме замещенной другой вокалисткой — Jude. "CUBANATE с яркими мелодиями и женским вокалом". Также проводятся параллели с Traci Lords. Записи: "Hexedene" и "Choking On Lilies". Последний альбом является одной из популярнейших индустриальных записей первой половины 1998 года. Далее Sharp планирует продолжить работу над проектом вместе с вокалисткой BATTERY Maria Azevedo.
HYPERDEX–1–SECT — под этим именем в 1996 году был выпущен макси–CD "Metachrome" — великолепный продукт "виртуального" творчества Sharp и Sevren Ni–Arb из XMTP. Отличная танцевальная теккноиндустриальная музыка. Смычка удалась! В разработке также находится полновесный альбом музыкантов "Xenachrome". Поразительно, но лично Jonathan и Sevren так еще и не встретились!
CYBER–TEC PROJECT — в 1995 году Sharp участвовал в многообещающем проекте вместе с Jed Denton и Jean–Luc DeMeyer. Группа успела выпустить один сингл, прежде чем Sharp был замещен на Marc Heal из CUBANATE. Однако авторство наиболее известной песни трио "Let Your Body Die" принадлежит именно Sharp.
GUNHEAD — плод увлечения музыканта музыкой техно и хард–бит. Представлен лишь на нескольких компиляциях.
FREEZONE — чистая инструментальная музыка. Своего рода саундтреки в стилях индастриэл, эмбиент и нью–эйдж к несуществующим фильмам. Официального релиза пока что не было.
Также в течение года музыкант выпустил несколько треков под именами TYROPHEX 14 и PSIONIC.
Нам хочется привести здесь некоторые отрывочные высказывания Jonathan Sharp, которые, надеемся, добавят дополнительные штрихи к портрету музыканта: "Я рад, что у NEW MIND нет шансов стать второй NIRVANA. Я бы ненавидел хныкать подобно Кобейну по поводу огромных продаж своих записей. Продавать музыку — это не моя цель. Я создаю музыку, а если лейблы верят в то, что они могут продать ее, — это вторично. Я не пишу музыку на продажу. Я сочиняю ее, потому что испытываю в этом потребность... Техно и индастриэл действительно имеют много общего. Все дело в технологии, стоящей за музыкой. Разница состоит лишь в музыкальных конструкциях. Техно не менее "тяжелое" изначально, оно лишь нацелено на то, чтобы привести вас в движение. Индастриэл же больше пригоден для прослушивания, нежели для движения... Мне говорили, что индустриальная музыка в своем развитии зашла в тупик. Что она достигла вершины в 1988–89 годах и умерла. Мне говорили, что она должна развиваться в направлении техно. Мне кажется, что все эти разговоры ведутся по причине того, что техно сегодня хорошо продается и лейблы хотят продавать больше подобной продукции. Я с этим не согласен. Я буду продолжать делать то, что хочу. Меня лишь раздражает фактор MINISTRY. Они ушли в хэви–метал, и сегодня возросло число метал–банд, которые провозглашают себя индустриальщиками только лишь потому, что у них есть сэмплер. Думаю, вы понимаете меня... О, да, мы настоящие индустриальщики, как MINISTRY, как PIGFACE. Ну а что вы думаете о SKINNY PUPPY и FLA? О ком, о ком?... Кибер–культура — это культура, а не просто форма музыки. Ее аудитория — это не мейнстримовая публика. Последняя не желает развиваться музыкально или интеллектуально. Она жаждет развлечений и предпочитает носить "правильные" майки. По этому поводу вспоминается фраза из фильма "Видеодром": "Она имеет то, чего нет в тебе... Она содержит философию..."
Итак, интервью...
Пожалуйста, перечислите все ваши музыкальные проекты и прозвища, если таковые у вас имеются.
Если вы имеете в виду названия моих проектов, то это NEW MIND и HEXEDENE, основные на сегодняшний день детища, а также BIO–TEK, TYROPHEX 14, PSIONIC, GUNHED, LAShTAL. Я также был задействован в проектах CYBER–TEC PROJECT и HYPERDEX–1–SECT. Что касается прозвищ, то сегодня я пользуюсь своим настоящим именем: Jonathan Sharp, но я также использую иногда имя JS9.
Что послужило для вас толчком к старту музыкальной карьеры? Где вы обычно находите вдохновение для написания вашей музыки?
Я имею классическое музыкальное образование и изучал некоторую музыкальную теорию. В музыке я "варюсь" с раннего детства. Тинейджером я играл в различных командах, так что все произрастает оттуда. Я начал свой проект NEW MIND, так как устал от работы в группе и чувствовал, что самостоятельно я могу создавать более интересную музыку. Я записал всего лишь одно демо и сразу же получил контракт... Вдохновение... это трудно объяснить... Но я пишу и записываю музыку постоянно, я просто делаю это непроизвольно. Я просто нахожу новые идеи в музыке других людей, и это вдохновляет меня на собственные эксперименты. Я играю с саундом, выжимая из него все, что мне по силам.
Ваши наивысшие музыкальные достижения на сегодняшний день?
Это всегда те из моих песен, которые мне действительно нравятся... Это наивысший успех для меня. Как, например, "Let Your Body Die" — я написал трек приблизительно за два часа, и он абсолютно великолепен. Сегодня HYPERDEX–1–SECT и HEXEDENE имеют успех в США, также хорошо продаются записи NEW MIND, но все было бы еще лучше, если бы я имел возможность отправиться в турне, представляя новый материал. Однако я думаю, что многие люди начали забывать о том, насколько мала мировая электросцена... Я не собираюсь иметь крупный чартовый успех, исполняя индустриальную музыку, но все же должен подтвердить здесь, что мои диски продаются очень хорошо.
Опишите, пожалуйста, в нескольких словах основную концепцию вашего музыкального стиля.
Мрачная, экстремальная электронная музыка. Если вам удобно обзывать ее индастриэлом, то я не имею ничего против этого. На меня влияет музыка практически всех стилей: транс, хип–хоп, drum–n–bass и так далее. Все это я замешиваю в композициях вместе с моими идеями и получаю нечто оригинальное.
Как вы думаете, что делает вашу музыку оригинальной и незабываемой для слушателей?
Трудно сказать. Для меня очень важно делать музыку, которую мне самому хотелось бы слушать, и если мне она понравится, то полагаю, что другие люди также не останутся к ней равнодушными. Но я пишу музыку в первую очередь для себя, и если ее выпускают, то это круто — другие люди получают возможность познакомиться с ней. Знаете, я написал очень много музыки, которая так и не была выпущена.
Куда вас занесло музыкально в новых альбомах NEW MIND ("Deep Net") и BIO–TEK ("Steel Under Skin")?
NEW MIND — это очень важный для меня альбом. Первый альбом получился слишком экспериментальным, второй же попал под влияние танцевальных течений, в третьем я больше внимания уделил песням, их структурной и идейной завершенности. Новый альбом содержит все составляющие прежних записей плюс элементы британской разновидности drum–n–bass и big beat. Идея заключается в том, чтобы объединить воедино мое музыкальное прошлое с тем материалом, который я слушаю сегодня, и в результате получить нечто совершенно новое.
BIO–TEK — здесь все предельно ясно. Это стандартное европейское EBM. Однако я попытался придать моим новым песням еще более классическое звучание. Но в настоящий момент этот проект временно заморожен, так как я сейчас работаю над другим материалом.
Можете ли вы сказать, что предпочитаете, чтобы вас рассматривали как музыкального экстремиста и экспериментатора "walking on the edge", или более правильно будет просто обозвать вас хитрым талантливым музыкантом, знающим, как использовать аппаратуру для написания электронной музыки?
Оба варианта будут комплиментами моей персоне. Я бы просто хотел, чтобы каждый человек, купивший новый CD NEW MIND и приступивший к его прослушиванию, не имел ни малейшего представления о том, что ожидает его впереди, и с интересом следовал за каждым новым треком... Что до моих навыков в использовании оборудования... Я узнаю много нового с каждым записанным CD и поэтому думаю, что каждый мой последующий релиз обязан быть лучше предыдущего.
С одной стороны, вы являетесь одним из важнейших музыкантов современной электроиндастриэл–сцены, а с другой — вы имеете репутацию "плохого парня"... Волнует ли вас то, что другие люди думают о вас? Считаете ли вы себя человеком с сильным, но трудным характером?
Приятно слышать, что я так важен! Да, кажется, я имею репутацию трудного парня, но все это просто ложь... Каждый, кто знаком со мной лично, знает, что это неправда, и меня не заботит то, что другие люди думают обо мне... Если я и имею репутацию "плохого парня", то все это связано с тем, что я предпочитаю действовать сообразно своим собственным мыслям и правилам... Я также думаю, что лейблы обязаны платить своим артистам. Вот что я скажу: если вы для кого–то делаете какую–либо работу, то вы всегда ожидаете оплаты затраченных усилий. Это касается и создания музыки. Все это бизнес, где делаются большие деньги, и многих людей действительно трахают. В прошлом меня также обманули, и поэтому я не хочу, чтобы это когда–либо повторилось снова. Слишком много развелось лейблов, которые не платят своим командам, и вы можете обнаружить, кто действительно честен по отношению к вам только при непосредственном сотрудничестве с лейблом. Вот почему я так часто меняю лейблы... Но я не могу сказать ничего плохого о тех людях, с которыми я работаю в настоящий момент.
Что вы думаете о последних альбомах C–TEK "Darker" и XMTP "Drawback"?
Хорошо... "Darker" очень сильно отличается от того, что было сделано командой после того, как я вышел из ее состава... Но я не думаю, что это плохой альбом, я слушал его несколько раз и нашел его действительно неплохим... Мне интересно, насколько плотно в работе был задействован Ged, так как для меня все звучит так, как будто творческим процессом заправлял Marc Heal.
"Drawback"... Уа–у... Музыкально Sevren просто умница... Я до сих пор слушаю этот альбом и удивляюсь, как он все это сделал... Спродюсирована работа прекрасно, и треки перетекают один в другой замечательно... Он очень умный человек. Послушайте его альбом и послушайте записи HYPERDEX, вы найдете их очень разными... HYPERDEX играет гораздо более мрачную музыку... Думаю, это мое влияние сказалось...
Как насчет выработки адреналина на ваших шоу? Как обычно проходят ваши концерты? Что вы чувствуете, находясь на сцене и наблюдая людей, врубающихся в вашу музыку? Какой из концертов запомнился вам больше всего?
Мы выступаем, чтобы доставить удовольствие прежде всего себе! Мы не стоим на сцене как вкопанные, со злобными и депрессивными лицами — наши выступления очень агрессивны. С годами концерты NEW MIND изменяются. Поначалу все выглядело очень индустриально, с металлической перкуссией и мощным оборудованием, затем добавились тонны клавишных. Но с недавних пор все проходит более традиционным образом — я пою, есть также гитарист, вскоре добавится и басист, а вся электроника воспроизводится с DAT–кассеты. Я не вижу смысла водружать синтезаторы на сцену только ради того, чтобы электронная аудитория чувствовала себя более комфортно, наблюдая наши выступления. Я пытаюсь делать энергетические шоу, вместо того чтобы просто стоять за клавишными и играть музыку. Обычно мы показываем видео и слайды во время концертов — стандартный набор экстремальных индустриальных картин, связанных с насилием и порнографией... Первый концерт NEW MIND в Лондоне получился очень веселым... У меня с собой был пистолет, стреляющий холостыми патронами, и в конце первой песни я стрельнул в зрителей, очень сильно напугав некоторых их них... Но по закону это были запрещенные действия, поэтому я не могу сегодня повторить эту шутку...
Какая музыка наиболее близка вам сегодня, если рассматривать вас как среднестатистического покупателя?
Индустриальные CD я получаю преимущественно бесплатно, поэтому их я больше не покупаю... Я в основном приобретаю очень жесткий drum–n–bass вроде DECODER, SOURCE DIRECT, а также хард–транс. Кроме того, я покупаю очень много подержанных дисков, которые могут послужить хорошими источниками страшнейших и сверхъестественных шумов, особенно ранние электронные записи... Возможно моим любимым диском в данный момент является альбом "III" DOWNLOAD. Он просто забавен с точки зрения музыканта.
Что такое "стиль жизни Jonathan Sharp"?
Вы имеете в виду, живу ли я за счет музыки? Нет. К сожалению, сейчас я не могу прожить на те деньги, которые мне приносит моя музыка, их бы не хватило на нормальную жизнь и покупку аппаратуры. Но я имею регулярную работу и могу приобретать новую технику.
Бросив взгляд на прожитые годы, имеете ли вы какие–либо жалобы или желание изменить что–то в прошлом?
Несмотря на бедствия, выпавшие на мою долю, я верю в то, что все происходящее имеет свои причины, а желать того, что в принципе невозможно, кажется мне бессмысленным занятием. Я лишь желал бы обзавестись хорошим адвокатом немного раньше, чем я сделал это.
Какие из недавних саундтреков произвели на вас впечатление?
Самым свежим является, пожалуй, "Пятый элемент" Eric Serra. Мне также очень нравятся его прежние работы, но последняя исключительно хороша. Если вы ищете что–то стоящее, то вы также всегда можете положиться на работы Graeme Revell. Очень неплох "Бегущий по лезвию бритвы". Старый материал... Произведения 70–х в исполнении Lalo Schifrin всегда впечатляли меня. Мне нравятся научно–фантастические саундтреки 70–х, они всегда хотели звучать электронно и жутко... прямо как будто их авторы пытались представить себе, как будет звучать музыка для будущего. Правда, звучат они как музыка для будущего, которого никогда не будет.
Вы работали со многими артистами...С кем еще вы хотели бы поработать в будущем?
Полагаю, что следующий CD HEXEDENE будет очень интересным, так как я собираюсь подключить к записи сразу несколько вокалисток из Европы и из США, так что скучать не придется. Другой вариант — записать что–нибудь с людьми, не имеющими никакого отношения к индустриальному жанру. Я также планирую записать несколько вещей с американской группой SMP. Было бы неплохо снова поработать с Sevren над HYPERDEX, но это оставим на рассмотрение нашему лейблу.
Есть ли ваши песни в электроиндустриальных клубах и имеют ли они успех среди электроаудитории? Назовите, пожалуйста, несколько ваших клубных хитов.
Периодически я получаю клубные play–листы. В настоящий момент кажется, что композиции HEXEDENE и HYPERDEX наиболее популярны. Однако вы должны понимать, что в этой стране есть только пара индустриальных клубов, и поэтому, когда я слышу свои песни в клубе, сей факт все еще приятно удивляет меня.
Сегодня электро/индастриэл/synth–pop/wave–музыка достаточно хорошо работает на танцполе, но рэйв по–прежнему более популярен во всем мире. Почему так происходит, что киберкультура является "чужой" для большинства людей? Вам нравится такое положение вещей?
Рэйв изначально предназначен для танцпола — это очень простая, минималистичная музыка, доступная очень широкой аудитории. Кибериндастриэл является точной противоположностью ей; да, вы можете танцевать под него, но это не главное его предназначение. Это не счастливая музыка, она весьма минорна... Один мой знакомый рэйверский DJ называет ее "suicide music", что я нахожу очень забавным определением. Она всегда существовала в андерграунде... Конечно, было бы неплохо иметь такие показатели продаж, как, например, у Robert Miles. Рэйв... так много людей желает слушать относительно "легкую" музыку, а не ту, что заставляет думать... Просто что–нибудь легковесное и развлекательное. То же самое касается любой формы искусства — наиболее популярная всегда является наиболее понятной и доступной для аудитории, в то время как творческая, андерграундная культура всегда принимается меньшинством.
Без сомнений, Германия и США являются сегодня главными бастионами электроиндастриэла...А как насчет "industrial wasteland" Англии? По–прежнему ли еще трудно проникнуть на британский рынок с вашей продукцией?
Здешняя ситуация просто ужасна. Я точно знаю, что даже FLA и DOWNLOAD продают здесь очень немного дисков. Это так плохо, об этом нельзя говорить просто так — это вызывает состояние шока. Здесь никто не занимается выпуском и распространением альбомов NEW MIND. Кроме одного–двух специализированных магазинчиков, здесь больше негде купить индустриальные CD. Группы не имеют возможности гастролировать и когда–либо сыграть в Лондоне. И ситуация не хочет меняться. Это ужасно. Нас очень мало, тех, кто делает индустриальную музыку в Англии, и мы не имеем возможности помогать друг другу, поэтому здесь не существует какого–либо сообщества. Все безнадежно.
Что вы думаете о феномене NINE INCH NAILS?
Все эти годы, которые прошли с момента покупки мной CD "Pretty Hate Machine", я даже и не предполагал, что они станут такими "большими". NIN и MARYLIN MANSON воспринимаются здесь как "индустриальные" команды, местная молодежь покупает их майки и CD, даже не подозревая о существовании FLA, LEAETHER STRIP и XMTP или других групп, которые являются воплощением "настоящего" индастриэла. Что я думаю о музыке NIN? Мне она нравится, и я думаю, что Reznor гораздо более талантлив как музыкант и продюсер, чем это кажется многим людям.
Что вы думаете о текущем состоянии электросцены в целом? В каком направлении она будет развиваться в течение следующих 2–3 лет? Какие из нынешних групп вы находите наиболее интересными и инновативными?
Сцена должна взять на вооружение достижения всех других модных электронных жанров. Она должна развиваться или ее ждет печальный конец. То, что делали SKINNY PUPPY десяток лет назад, сегодня кажется ничтожным. Индустриальной музыке необходимо развиваться в новых направлениях очень быстро. К счастью, еще есть люди, которые смело экспериментируют и раздвигают границы жанра. Это ребята из HAUJOBB и Andreas из FORMA TADRE — новый альбом их проекта NEWT просто прелесть. Американская группа SCAR TISSUE входит в число моих личных фаворитов. cEvin Key продолжает писать впечатляющую музыку. Мне также очень нравится альбом (IN)TERNAL — John и Seba действительно очень талантливые ребята. NUMB продолжает меня радовать, и вообще на лейбле OFF BEAT есть очень много интересных команд, музыка которых мне очень нравится.
В нескольких словах ваше отношение к сексу, насилию и религии?
Нет, я не буду отвечать на этот вопрос — люди очень часто не понимают мой юмор и поэтому воспринимают мои слова как оскорбление...
Вы большой фанат кино...Вы предпочитаете в кино развлечение или пытаетесь найти пищу для ума или то и другое? Назовите, пожалуйста, несколько действительно хороших картин из тех, что вам довелось посмотреть в текущем году.
Ха–ха.... на самом деле моя "дневная" работа подразумевает просмотр огромного количества фильмов... Я работаю в кинотеатре, но это не мешает мне быть большим поклонником кино. Мои развлечения... это просмотр кинофильмов, чтение книг и компьютерные игры. Хороших фильмов в ушедшем году было очень мало: "Пятый Элемент" и "Автокатастрофа" были лучшими, "Звездная пехота" и "Сквозь горизонт" неплохо развлекли и имели много сцен насилия — это всегда круто! Мне понравился "Английский пациент". Возможно, это был мой любимый фильм. Я не увидел по–настоящему хороших horror–фильмов, и это стыдно. Посмотрел также много старых фильмов на видео, французские картины... они здесь не выходят в прокат. Некоторые фильмы действительно превосходны... "Апартаменты", "Всадник на крыше"... Мне также очень понравились некоторые horror–фильмы 70–х вроде "Vampyros Lesbos"...
Где вы сейчас проживаете? Имеете ли вы постоянную подружку?
Не думаю, что это относится к делу.
Вы идеалист или реалист по своей природе? Отражается ли это каким–то образом на вашей музыке?
Я скорее фаталист! Я вижу плохое во всем и имею очень черное чувство юмора, который многие люди находят оскорбительным. Да, моя музыка скорее всего отражает это.
Ваша любимая фраза или шутка?
Мой e–mail адрес имеет ярлычок: "Наблюдение — это форма искусства тысячелетия". Это мое сегодняшнее состояние мыслей.
Что еще вы бы хотели добавить или пожелать нашим читателям?
Если вы дочитали до этих строчек, то я благодарю вас за ваше внимание.
Ваши музыкальные планы на будущее?
Завершить новый альбом NEW MIND — это была долгая и упорная битва. Начать работу над новым альбомом HEXEDENE. Продолжить некоторые другие проекты. Продолжать экспериментировать, продолжать писать. Продолжать все делать по–своему.
---
[c] 199(7/8?) | мг | DJ команда ЛАБЕЛЛА
Короли электроиндастриэла
Мы продолжаем знакомить вас с важнейшими музыкантами мировой электроиндустриальной сцены, так называемой "элитой индастриэла", и представляем вашему вниманию объемное эксклюзивное интервью, совсем недавно взятое нами у уважаемого мэтра psychodelic hate noise, уроженца Англии мистера Sharp. Увы, в силу дефицита печатной площади у нас нет возможности разместить на нашей полосе интереснейшую историю восхождения этого музыканта, которая действительно полна "приключений" и была бы весьма поучительна для отечественных музыкантов как своеобразное пособие по борьбе с несправедливостью и обманом, ставшими обычным явлением в современном музыкальном бизнесе. Поэтому в качестве вступления мы предлагаем вашему вниманию краткое описание многочисленных музыкальных проектов, связанных с именем Janathan Sharp. Количество последних наверняка вас удивит...
NEW MIND — главное и любимое детище музыканта, порожденное в 1990 году. Уже выпущено три альбома: "Fractured", "Zero To The Bone" и "Forge". Полное и абсолютное признание в стане электроаудиофилов. Экстремальный, хаотичный, мрачный и комплексный true электроиндастриэл, временами чудовищно экспериментальный, а иногда чертовски танцевальный. Инспирированная фильмами Кроненберга и Фассбиндера, а также произведениями Г.Ф. Лавкрафта философская музыка NEW MIND окрашена в те же эмоциональные цвета и краски, что и шедевры вышеупомянутых мастеров. Четвертый альбом "DeepNet" завершен на 90 процентов. Самые свежие треки от NEW MIND можно обнаружить на недавнем CD "O–Files 3" (OFF BEAT). Рекомендуется для обязательного прослушивания всем поклонникам прогрессивного, настоящего индастриэла.
BIO–TEK — сайд–проект сформирован в 1996 году. Имеется два альбома: "A God Ignored Is A Demon Born" и "Darkness My Name Is". Второй CD превосходит первый по всем показателям и является классикой EBM. Стиль — комплексное, тотально кибернизированное европейское EBM. Танцевальный футуризм, мрачная технологическая строгость и холодный киллер–саунд. Настоятельно рекомендуем.
HEXEDENE — еще один оригинальный проект англичанина. Ураганная танцевальная электроника, предельно мощные гитары и "уставший от всего и вся" женский вокал Katie Helsby, в последнем альбоме замещенной другой вокалисткой — Jude. "CUBANATE с яркими мелодиями и женским вокалом". Также проводятся параллели с Traci Lords. Записи: "Hexedene" и "Choking On Lilies". Последний альбом является одной из популярнейших индустриальных записей первой половины 1998 года. Далее Sharp планирует продолжить работу над проектом вместе с вокалисткой BATTERY Maria Azevedo.
HYPERDEX–1–SECT — под этим именем в 1996 году был выпущен макси–CD "Metachrome" — великолепный продукт "виртуального" творчества Sharp и Sevren Ni–Arb из XMTP. Отличная танцевальная теккноиндустриальная музыка. Смычка удалась! В разработке также находится полновесный альбом музыкантов "Xenachrome". Поразительно, но лично Jonathan и Sevren так еще и не встретились!
CYBER–TEC PROJECT — в 1995 году Sharp участвовал в многообещающем проекте вместе с Jed Denton и Jean–Luc DeMeyer. Группа успела выпустить один сингл, прежде чем Sharp был замещен на Marc Heal из CUBANATE. Однако авторство наиболее известной песни трио "Let Your Body Die" принадлежит именно Sharp.
GUNHEAD — плод увлечения музыканта музыкой техно и хард–бит. Представлен лишь на нескольких компиляциях.
FREEZONE — чистая инструментальная музыка. Своего рода саундтреки в стилях индастриэл, эмбиент и нью–эйдж к несуществующим фильмам. Официального релиза пока что не было.
Также в течение года музыкант выпустил несколько треков под именами TYROPHEX 14 и PSIONIC.
Нам хочется привести здесь некоторые отрывочные высказывания Jonathan Sharp, которые, надеемся, добавят дополнительные штрихи к портрету музыканта: "Я рад, что у NEW MIND нет шансов стать второй NIRVANA. Я бы ненавидел хныкать подобно Кобейну по поводу огромных продаж своих записей. Продавать музыку — это не моя цель. Я создаю музыку, а если лейблы верят в то, что они могут продать ее, — это вторично. Я не пишу музыку на продажу. Я сочиняю ее, потому что испытываю в этом потребность... Техно и индастриэл действительно имеют много общего. Все дело в технологии, стоящей за музыкой. Разница состоит лишь в музыкальных конструкциях. Техно не менее "тяжелое" изначально, оно лишь нацелено на то, чтобы привести вас в движение. Индастриэл же больше пригоден для прослушивания, нежели для движения... Мне говорили, что индустриальная музыка в своем развитии зашла в тупик. Что она достигла вершины в 1988–89 годах и умерла. Мне говорили, что она должна развиваться в направлении техно. Мне кажется, что все эти разговоры ведутся по причине того, что техно сегодня хорошо продается и лейблы хотят продавать больше подобной продукции. Я с этим не согласен. Я буду продолжать делать то, что хочу. Меня лишь раздражает фактор MINISTRY. Они ушли в хэви–метал, и сегодня возросло число метал–банд, которые провозглашают себя индустриальщиками только лишь потому, что у них есть сэмплер. Думаю, вы понимаете меня... О, да, мы настоящие индустриальщики, как MINISTRY, как PIGFACE. Ну а что вы думаете о SKINNY PUPPY и FLA? О ком, о ком?... Кибер–культура — это культура, а не просто форма музыки. Ее аудитория — это не мейнстримовая публика. Последняя не желает развиваться музыкально или интеллектуально. Она жаждет развлечений и предпочитает носить "правильные" майки. По этому поводу вспоминается фраза из фильма "Видеодром": "Она имеет то, чего нет в тебе... Она содержит философию..."
Итак, интервью...
Пожалуйста, перечислите все ваши музыкальные проекты и прозвища, если таковые у вас имеются.
Если вы имеете в виду названия моих проектов, то это NEW MIND и HEXEDENE, основные на сегодняшний день детища, а также BIO–TEK, TYROPHEX 14, PSIONIC, GUNHED, LAShTAL. Я также был задействован в проектах CYBER–TEC PROJECT и HYPERDEX–1–SECT. Что касается прозвищ, то сегодня я пользуюсь своим настоящим именем: Jonathan Sharp, но я также использую иногда имя JS9.
Что послужило для вас толчком к старту музыкальной карьеры? Где вы обычно находите вдохновение для написания вашей музыки?
Я имею классическое музыкальное образование и изучал некоторую музыкальную теорию. В музыке я "варюсь" с раннего детства. Тинейджером я играл в различных командах, так что все произрастает оттуда. Я начал свой проект NEW MIND, так как устал от работы в группе и чувствовал, что самостоятельно я могу создавать более интересную музыку. Я записал всего лишь одно демо и сразу же получил контракт... Вдохновение... это трудно объяснить... Но я пишу и записываю музыку постоянно, я просто делаю это непроизвольно. Я просто нахожу новые идеи в музыке других людей, и это вдохновляет меня на собственные эксперименты. Я играю с саундом, выжимая из него все, что мне по силам.
Ваши наивысшие музыкальные достижения на сегодняшний день?
Это всегда те из моих песен, которые мне действительно нравятся... Это наивысший успех для меня. Как, например, "Let Your Body Die" — я написал трек приблизительно за два часа, и он абсолютно великолепен. Сегодня HYPERDEX–1–SECT и HEXEDENE имеют успех в США, также хорошо продаются записи NEW MIND, но все было бы еще лучше, если бы я имел возможность отправиться в турне, представляя новый материал. Однако я думаю, что многие люди начали забывать о том, насколько мала мировая электросцена... Я не собираюсь иметь крупный чартовый успех, исполняя индустриальную музыку, но все же должен подтвердить здесь, что мои диски продаются очень хорошо.
Опишите, пожалуйста, в нескольких словах основную концепцию вашего музыкального стиля.
Мрачная, экстремальная электронная музыка. Если вам удобно обзывать ее индастриэлом, то я не имею ничего против этого. На меня влияет музыка практически всех стилей: транс, хип–хоп, drum–n–bass и так далее. Все это я замешиваю в композициях вместе с моими идеями и получаю нечто оригинальное.
Как вы думаете, что делает вашу музыку оригинальной и незабываемой для слушателей?
Трудно сказать. Для меня очень важно делать музыку, которую мне самому хотелось бы слушать, и если мне она понравится, то полагаю, что другие люди также не останутся к ней равнодушными. Но я пишу музыку в первую очередь для себя, и если ее выпускают, то это круто — другие люди получают возможность познакомиться с ней. Знаете, я написал очень много музыки, которая так и не была выпущена.
Куда вас занесло музыкально в новых альбомах NEW MIND ("Deep Net") и BIO–TEK ("Steel Under Skin")?
NEW MIND — это очень важный для меня альбом. Первый альбом получился слишком экспериментальным, второй же попал под влияние танцевальных течений, в третьем я больше внимания уделил песням, их структурной и идейной завершенности. Новый альбом содержит все составляющие прежних записей плюс элементы британской разновидности drum–n–bass и big beat. Идея заключается в том, чтобы объединить воедино мое музыкальное прошлое с тем материалом, который я слушаю сегодня, и в результате получить нечто совершенно новое.
BIO–TEK — здесь все предельно ясно. Это стандартное европейское EBM. Однако я попытался придать моим новым песням еще более классическое звучание. Но в настоящий момент этот проект временно заморожен, так как я сейчас работаю над другим материалом.
Можете ли вы сказать, что предпочитаете, чтобы вас рассматривали как музыкального экстремиста и экспериментатора "walking on the edge", или более правильно будет просто обозвать вас хитрым талантливым музыкантом, знающим, как использовать аппаратуру для написания электронной музыки?
Оба варианта будут комплиментами моей персоне. Я бы просто хотел, чтобы каждый человек, купивший новый CD NEW MIND и приступивший к его прослушиванию, не имел ни малейшего представления о том, что ожидает его впереди, и с интересом следовал за каждым новым треком... Что до моих навыков в использовании оборудования... Я узнаю много нового с каждым записанным CD и поэтому думаю, что каждый мой последующий релиз обязан быть лучше предыдущего.
С одной стороны, вы являетесь одним из важнейших музыкантов современной электроиндастриэл–сцены, а с другой — вы имеете репутацию "плохого парня"... Волнует ли вас то, что другие люди думают о вас? Считаете ли вы себя человеком с сильным, но трудным характером?
Приятно слышать, что я так важен! Да, кажется, я имею репутацию трудного парня, но все это просто ложь... Каждый, кто знаком со мной лично, знает, что это неправда, и меня не заботит то, что другие люди думают обо мне... Если я и имею репутацию "плохого парня", то все это связано с тем, что я предпочитаю действовать сообразно своим собственным мыслям и правилам... Я также думаю, что лейблы обязаны платить своим артистам. Вот что я скажу: если вы для кого–то делаете какую–либо работу, то вы всегда ожидаете оплаты затраченных усилий. Это касается и создания музыки. Все это бизнес, где делаются большие деньги, и многих людей действительно трахают. В прошлом меня также обманули, и поэтому я не хочу, чтобы это когда–либо повторилось снова. Слишком много развелось лейблов, которые не платят своим командам, и вы можете обнаружить, кто действительно честен по отношению к вам только при непосредственном сотрудничестве с лейблом. Вот почему я так часто меняю лейблы... Но я не могу сказать ничего плохого о тех людях, с которыми я работаю в настоящий момент.
Что вы думаете о последних альбомах C–TEK "Darker" и XMTP "Drawback"?
Хорошо... "Darker" очень сильно отличается от того, что было сделано командой после того, как я вышел из ее состава... Но я не думаю, что это плохой альбом, я слушал его несколько раз и нашел его действительно неплохим... Мне интересно, насколько плотно в работе был задействован Ged, так как для меня все звучит так, как будто творческим процессом заправлял Marc Heal.
"Drawback"... Уа–у... Музыкально Sevren просто умница... Я до сих пор слушаю этот альбом и удивляюсь, как он все это сделал... Спродюсирована работа прекрасно, и треки перетекают один в другой замечательно... Он очень умный человек. Послушайте его альбом и послушайте записи HYPERDEX, вы найдете их очень разными... HYPERDEX играет гораздо более мрачную музыку... Думаю, это мое влияние сказалось...
Как насчет выработки адреналина на ваших шоу? Как обычно проходят ваши концерты? Что вы чувствуете, находясь на сцене и наблюдая людей, врубающихся в вашу музыку? Какой из концертов запомнился вам больше всего?
Мы выступаем, чтобы доставить удовольствие прежде всего себе! Мы не стоим на сцене как вкопанные, со злобными и депрессивными лицами — наши выступления очень агрессивны. С годами концерты NEW MIND изменяются. Поначалу все выглядело очень индустриально, с металлической перкуссией и мощным оборудованием, затем добавились тонны клавишных. Но с недавних пор все проходит более традиционным образом — я пою, есть также гитарист, вскоре добавится и басист, а вся электроника воспроизводится с DAT–кассеты. Я не вижу смысла водружать синтезаторы на сцену только ради того, чтобы электронная аудитория чувствовала себя более комфортно, наблюдая наши выступления. Я пытаюсь делать энергетические шоу, вместо того чтобы просто стоять за клавишными и играть музыку. Обычно мы показываем видео и слайды во время концертов — стандартный набор экстремальных индустриальных картин, связанных с насилием и порнографией... Первый концерт NEW MIND в Лондоне получился очень веселым... У меня с собой был пистолет, стреляющий холостыми патронами, и в конце первой песни я стрельнул в зрителей, очень сильно напугав некоторых их них... Но по закону это были запрещенные действия, поэтому я не могу сегодня повторить эту шутку...
Какая музыка наиболее близка вам сегодня, если рассматривать вас как среднестатистического покупателя?
Индустриальные CD я получаю преимущественно бесплатно, поэтому их я больше не покупаю... Я в основном приобретаю очень жесткий drum–n–bass вроде DECODER, SOURCE DIRECT, а также хард–транс. Кроме того, я покупаю очень много подержанных дисков, которые могут послужить хорошими источниками страшнейших и сверхъестественных шумов, особенно ранние электронные записи... Возможно моим любимым диском в данный момент является альбом "III" DOWNLOAD. Он просто забавен с точки зрения музыканта.
Что такое "стиль жизни Jonathan Sharp"?
Вы имеете в виду, живу ли я за счет музыки? Нет. К сожалению, сейчас я не могу прожить на те деньги, которые мне приносит моя музыка, их бы не хватило на нормальную жизнь и покупку аппаратуры. Но я имею регулярную работу и могу приобретать новую технику.
Бросив взгляд на прожитые годы, имеете ли вы какие–либо жалобы или желание изменить что–то в прошлом?
Несмотря на бедствия, выпавшие на мою долю, я верю в то, что все происходящее имеет свои причины, а желать того, что в принципе невозможно, кажется мне бессмысленным занятием. Я лишь желал бы обзавестись хорошим адвокатом немного раньше, чем я сделал это.
Какие из недавних саундтреков произвели на вас впечатление?
Самым свежим является, пожалуй, "Пятый элемент" Eric Serra. Мне также очень нравятся его прежние работы, но последняя исключительно хороша. Если вы ищете что–то стоящее, то вы также всегда можете положиться на работы Graeme Revell. Очень неплох "Бегущий по лезвию бритвы". Старый материал... Произведения 70–х в исполнении Lalo Schifrin всегда впечатляли меня. Мне нравятся научно–фантастические саундтреки 70–х, они всегда хотели звучать электронно и жутко... прямо как будто их авторы пытались представить себе, как будет звучать музыка для будущего. Правда, звучат они как музыка для будущего, которого никогда не будет.
Вы работали со многими артистами...С кем еще вы хотели бы поработать в будущем?
Полагаю, что следующий CD HEXEDENE будет очень интересным, так как я собираюсь подключить к записи сразу несколько вокалисток из Европы и из США, так что скучать не придется. Другой вариант — записать что–нибудь с людьми, не имеющими никакого отношения к индустриальному жанру. Я также планирую записать несколько вещей с американской группой SMP. Было бы неплохо снова поработать с Sevren над HYPERDEX, но это оставим на рассмотрение нашему лейблу.
Есть ли ваши песни в электроиндустриальных клубах и имеют ли они успех среди электроаудитории? Назовите, пожалуйста, несколько ваших клубных хитов.
Периодически я получаю клубные play–листы. В настоящий момент кажется, что композиции HEXEDENE и HYPERDEX наиболее популярны. Однако вы должны понимать, что в этой стране есть только пара индустриальных клубов, и поэтому, когда я слышу свои песни в клубе, сей факт все еще приятно удивляет меня.
Сегодня электро/индастриэл/synth–pop/wave–музыка достаточно хорошо работает на танцполе, но рэйв по–прежнему более популярен во всем мире. Почему так происходит, что киберкультура является "чужой" для большинства людей? Вам нравится такое положение вещей?
Рэйв изначально предназначен для танцпола — это очень простая, минималистичная музыка, доступная очень широкой аудитории. Кибериндастриэл является точной противоположностью ей; да, вы можете танцевать под него, но это не главное его предназначение. Это не счастливая музыка, она весьма минорна... Один мой знакомый рэйверский DJ называет ее "suicide music", что я нахожу очень забавным определением. Она всегда существовала в андерграунде... Конечно, было бы неплохо иметь такие показатели продаж, как, например, у Robert Miles. Рэйв... так много людей желает слушать относительно "легкую" музыку, а не ту, что заставляет думать... Просто что–нибудь легковесное и развлекательное. То же самое касается любой формы искусства — наиболее популярная всегда является наиболее понятной и доступной для аудитории, в то время как творческая, андерграундная культура всегда принимается меньшинством.
Без сомнений, Германия и США являются сегодня главными бастионами электроиндастриэла...А как насчет "industrial wasteland" Англии? По–прежнему ли еще трудно проникнуть на британский рынок с вашей продукцией?
Здешняя ситуация просто ужасна. Я точно знаю, что даже FLA и DOWNLOAD продают здесь очень немного дисков. Это так плохо, об этом нельзя говорить просто так — это вызывает состояние шока. Здесь никто не занимается выпуском и распространением альбомов NEW MIND. Кроме одного–двух специализированных магазинчиков, здесь больше негде купить индустриальные CD. Группы не имеют возможности гастролировать и когда–либо сыграть в Лондоне. И ситуация не хочет меняться. Это ужасно. Нас очень мало, тех, кто делает индустриальную музыку в Англии, и мы не имеем возможности помогать друг другу, поэтому здесь не существует какого–либо сообщества. Все безнадежно.
Что вы думаете о феномене NINE INCH NAILS?
Все эти годы, которые прошли с момента покупки мной CD "Pretty Hate Machine", я даже и не предполагал, что они станут такими "большими". NIN и MARYLIN MANSON воспринимаются здесь как "индустриальные" команды, местная молодежь покупает их майки и CD, даже не подозревая о существовании FLA, LEAETHER STRIP и XMTP или других групп, которые являются воплощением "настоящего" индастриэла. Что я думаю о музыке NIN? Мне она нравится, и я думаю, что Reznor гораздо более талантлив как музыкант и продюсер, чем это кажется многим людям.
Что вы думаете о текущем состоянии электросцены в целом? В каком направлении она будет развиваться в течение следующих 2–3 лет? Какие из нынешних групп вы находите наиболее интересными и инновативными?
Сцена должна взять на вооружение достижения всех других модных электронных жанров. Она должна развиваться или ее ждет печальный конец. То, что делали SKINNY PUPPY десяток лет назад, сегодня кажется ничтожным. Индустриальной музыке необходимо развиваться в новых направлениях очень быстро. К счастью, еще есть люди, которые смело экспериментируют и раздвигают границы жанра. Это ребята из HAUJOBB и Andreas из FORMA TADRE — новый альбом их проекта NEWT просто прелесть. Американская группа SCAR TISSUE входит в число моих личных фаворитов. cEvin Key продолжает писать впечатляющую музыку. Мне также очень нравится альбом (IN)TERNAL — John и Seba действительно очень талантливые ребята. NUMB продолжает меня радовать, и вообще на лейбле OFF BEAT есть очень много интересных команд, музыка которых мне очень нравится.
В нескольких словах ваше отношение к сексу, насилию и религии?
Нет, я не буду отвечать на этот вопрос — люди очень часто не понимают мой юмор и поэтому воспринимают мои слова как оскорбление...
Вы большой фанат кино...Вы предпочитаете в кино развлечение или пытаетесь найти пищу для ума или то и другое? Назовите, пожалуйста, несколько действительно хороших картин из тех, что вам довелось посмотреть в текущем году.
Ха–ха.... на самом деле моя "дневная" работа подразумевает просмотр огромного количества фильмов... Я работаю в кинотеатре, но это не мешает мне быть большим поклонником кино. Мои развлечения... это просмотр кинофильмов, чтение книг и компьютерные игры. Хороших фильмов в ушедшем году было очень мало: "Пятый Элемент" и "Автокатастрофа" были лучшими, "Звездная пехота" и "Сквозь горизонт" неплохо развлекли и имели много сцен насилия — это всегда круто! Мне понравился "Английский пациент". Возможно, это был мой любимый фильм. Я не увидел по–настоящему хороших horror–фильмов, и это стыдно. Посмотрел также много старых фильмов на видео, французские картины... они здесь не выходят в прокат. Некоторые фильмы действительно превосходны... "Апартаменты", "Всадник на крыше"... Мне также очень понравились некоторые horror–фильмы 70–х вроде "Vampyros Lesbos"...
Где вы сейчас проживаете? Имеете ли вы постоянную подружку?
Не думаю, что это относится к делу.
Вы идеалист или реалист по своей природе? Отражается ли это каким–то образом на вашей музыке?
Я скорее фаталист! Я вижу плохое во всем и имею очень черное чувство юмора, который многие люди находят оскорбительным. Да, моя музыка скорее всего отражает это.
Ваша любимая фраза или шутка?
Мой e–mail адрес имеет ярлычок: "Наблюдение — это форма искусства тысячелетия". Это мое сегодняшнее состояние мыслей.
Что еще вы бы хотели добавить или пожелать нашим читателям?
Если вы дочитали до этих строчек, то я благодарю вас за ваше внимание.
Ваши музыкальные планы на будущее?
Завершить новый альбом NEW MIND — это была долгая и упорная битва. Начать работу над новым альбомом HEXEDENE. Продолжить некоторые другие проекты. Продолжать экспериментировать, продолжать писать. Продолжать все делать по–своему.
---
[c] 199(7/8?) | мг | DJ команда ЛАБЕЛЛА
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 5:15 pm
[bio-tek] a god ignored is a demon born
zoth ommog [cleopatra]
cd zot 166 [clp 0013-2]
germany, 1996
57 min 10 sec
01 Die-sect 4:26
02 Wound 5:25
03 Human Weapon 5:12
04 Ashes 5:04
05 No Victim 5:23
06 Needle 4:14
07 Ghosts 4:32
08 Vaxine 4:14
09 Die-sect (State Of Ardour Version) 4:57 | Remix - VNV Nation
10 Chemical Weapon 5:22
11 Apocalypse 3:39
12 Die-sect (AntiAiBo-tek mix) 4:13 | Remix - Aiboforcen
al crawford:
Bio-Tek's debut album A God Ignored Is A Demon Born is a highly enjoyable slice of straightforward, aggressive, purist EBM. If it sounds familiar, it's because although this is Bio-Tek's debut, the man behind the name is Jonathan Sharp, who also records under the group name of New Mind (and several others). Those who've been reading my reviews for a while will doubtless have read my reviews of New Mind's first two albums, Fractured and Zero To The Bone. Both got excellent ratings, and A God Ignored Is A Demon Born only serves to confirm my belief that JS9 is, in his various guises, one of the most underrated artists in the industrial/EBM scene.
While the second New Mind album saw that project taking a more experimental musical direction than the debut Fractured, A God Ignored returns to a sound that's more reminiscent of that first album. This is a rather pleasing development from my point of view - JS9 gets to experiment, try out ideas and explore new territory as New Mind, while still producing high quality EBM under the Bio-Tek name. The best of both worlds. While most of the techno influences that were apparent on Zero To The Bone have presumably been moved elsewhere, A God Ignored does have a few similarities with that album. First, the remarkably robust bass response has been retained, second, there's some evidence of thematic consistency. Where Zero To The Bone had a strong undercurrent of sexual politics, A God Ignored has a religion/cult theme running through many (but by no means all) tracks.
Those who liked Fractured will have a good idea what to expect here. It's solid EBM, less structured than FLA, but more structured than Skinny Puppy's later stuff, with chunky bass, interesting synth work, plenty of samples and JS9's highly distorted vocals. It might sound to the uninitiated that this is very much EBM by numbers, and I guess in a way it is, but although the formula isn't hugely original, it's carried off with considerable skill and in such a way as to have a character all of its own. Someone who loves FLA may well find Bio-Tek/older New Mind highly enjoyable and for much the same reasons, but they're not likely to confuse the two.
The disc has a very familiar feel and was, for me at least, very easy to get into. This was partly due to the feeling that it picked up where Fractured left off, but the occasional hint of recycling also contributed. Previous New Mind albums have received some flak for their use of samples that others have previously used (esp. Skinny Puppy) and this Bio-Tek album doesn't change that tendency. However, perhaps in an attempt to silence the critics (or perhaps just to inflame them still further), many of the previously heard samples have been presented with rather more context than before, and there are also a heap of new samples that haven't been heard elsewhere. JS9 also recycles his own work here and there - for example, "Needle" makes use of a rather nice synth hook from the old track "Ice Dreams". I guess that since that track only ever appeared on the obscure Dossiers compilation, it would have been a shame to let a hook like that go to waste.
OK, time for the track-by-track...
The disc opens with the "vanilla" version of "Die-Sect". With its layered synth pulses over a deep, remarkably meaty 4/4 beat and JS9's vox growling along on top, it's surprisingly rich for a track that, when you actually sit down and listen to what's going on, is pretty minimalist. However, with the Bass From Hell pounding away in the basement, all of those empty spaces are filled up. Fans of the genre will have fun playing "spot the sample", as some of the sampled material here has also been used by FLA and Skinny Puppy. "Wound" shares a similarly chunky rhythm track and distorted vox, but adds the characteristic New Mind synth sound to good effect.
The third track, "Human Weapon", is more in the spirit of stuff like "Walls" and "Ice Dreams". Rather less bass heavy, it makes good use of lots of samples. The high-pitched synth line seems familiar though, almost Clock DVA-ish. "Ashes", rather appropriately, starts with a David Koresh sample. It's solid, energetic EBM with a haunting synth melody that emerges a minute or so into the track. "No Victim" is a harsher piece, with pounding bass, buried synth washes and a synth hook that draws me back to that Dossiers comp, albeit this time because it's very reminiscent of the hook to Noise Unit's "Falling". It's also got some nice insistent synth work that gives it a great deal of drive and intensity. As I've indicated earlier, "Needle" is, although largely a new track, very reminiscent of older New Mind due to a) the use of a hook from "Ice Dreams" and another familiar effect from an older New Mind track. It's also got a hugely annoying "Ha ha ha ha" sample, but nobody's perfect.
At this point, I'd like to take a little time to make something clear. Reading back over my review, I'm forever comparing this release to FLA and SP, or Clock DVA, pointing out the use of samples from the same sources, and so on. This might, I feel, give the impression that this release is less deserving of praise than it really is. The bottom line is that while this album isn't pushing back any musical frontiers, what it's doing it does very well. It takes what is, let's face it, a highly formulaic genre, tunes the characteristics of that genre to peak performance then gives the end result a unique and characteristic twist. It's the same sort of thing :wumpscut: does, although the characteristics tuned aren't the same and the twist is in a very different direction. So, just as it's difficult to review :wumpscut: without using the word "Le?ther Strip" in a few places, the use of that name, "FLA" and "Skinny Puppy" is almost inevitable here.
Returning to our scheduled program, "Ghosts" is a very dark, wet, atmospheric piece with excellent use of samples. "Vaxine" is a personal favourite, with a light, sparse intro leading into a maelstrom of overlaid samples and odd noises, before heading into more typical New Mind territory.
The first of two outside remixes on the disc, vnv nation's reworking of "Die-Sect" is excellent, taking the definitively EBM sound of the original even further in that direction. This is highly distilled EBM, and the new rhythm track and metallic percussion raises the track to a new level. Great stuff. "Chemical Weapon" is a fairly dramatic remix of "Human Weapon", and while it shares the same "are you sure it's not from a Clock DVA track?" synth-line the treated samples are skewed, as you'd guess, towards the subject of chemical warfare.
"Apocalypse" is another dark, atmospheric track of deep synth washes, howling wind, odd crunches and crashes, sampled voices and something that's presumably meant to sound like guttural demonic growling but, I hate to admit it, reminds me more of Animal from the Muppets. Regardless of whether this particular noise is the product of razor-taloned hellspawn or pink puppet, the track's wonderful. I'd love to hear what'd happen if JS9 did an album of this sort of music, as many of both New Mind and Bio-Tek's quieter moments have a strongly cinematic quality to them.
The disc's final track, remixed by !AiBoFoRcEn<-, does something that JS9 has alluded to in the past. It takes the determinedly EBM "Die-Sect" and gives it a techno-twist. This is done via a new synth line, a more elaborate rhythm track that alters both sounds and rhythm, and a new female vocal line that shadows JS9's distorted voice very nicely. It's highly effective, and I have to say that the two very different remixes of "Die-Sect" included here both outshine the original.
Summary time. Good, high-quality, purist EBM. If you liked the FLA sound during the Caustic Grip/Tactical Neural Implant era, or are a more general fan of solidly electronic EBM in that vein, you should definitely give this one a good listen. While the material doesn't push back any musical boundaries, it's still distinctive and makes for very satisfying listening. If this was the only thing JS9 was doing, I'd perhaps be a little wary that he was restricting himself unnecessarily, but with New Mind still active (new album on Off Beat due in early 1997!) and taking a more adventurous direction, and other projects in the works (including a second Bio-Tek album next year), Bio-Tek is easy to appreciate for what it is - damned good EBM. US fans of Sharp's work should note that this album, while currently only available as an import on Zoth Ommog, is due for a US release on Cleopatra in March/April 1997.
sonic boom | lic:
Это отличный побочный проект Джонатана Шарпа (Jonathan Sharp) (который в последнее время появляется на очень многих релизах) из группы New Mind. Этот материал по стилю более прямолинейная смесь techno и industrial, напоминающая первый релиз New Mind "Fractured", практически без всякого хаоса. Но не волнуйтесь, вы никогда не услышите примитивную песню от мистера Шарпа; здесь есть интересные сэмплы, конструкции, и шумы, чтобы угодить любителю industrial, а обыкновенного слушателя заставить испытать боль и эпилептический припадок. Мистер Шарп всё ещё очень зол, и даёт вам знать об этом благодаря своему яростному и переполненному ненавистью вокалу и едким текстам. Энергичные, перегруженные тяжёлым ритмом треки вроде "Human Weapon" и "Vaxine" дополняются более спокойными, нежными (если такое слово вообще применимо к любому треку, написанному мистером Шарпом) композициями вроде "Wound", "Ashes" и "Ghosts". Программинг ударных выполнен очень чётко, остро (и звучит, на некоторых вещах, как выстрелы, произведённые в бетонный пол), он аккуратно приспособлен к жёсткой атмосфере альбома. Альбом также включает парочку хороших ремиксов от VNV Nation и !Aiboforcen.
darklight:
This is a Jonathan Sharp project. You might be familar with his other band New Mind. Well, the songs delivered here sound very similar to New Mind. If you took away the guitars from the songs on New Mind's "Forge" album you would basically be left with what this album offers. This is not a bad thing, but it doesn't really sound like a different band. The material here is electronic with synths, samples and drum programming included with Jonathan Sharp's distorted angry vocals. These songs could work on the dance floor due to their energy and pace. I am very pleased with all of the songs that include vocals, but half of the album is simply instrumentals and remixes that I could have done without. I have to admit that I am getting tired of industrial bands flooding their albums with instrumentals. What happened to having something to say and getting a point across with the tone of the vocals? I don't feel it is enough to only do this on a few songs. Tracks with vocals should always outnumber instrumentals in my opinion. I like a good instrumental once in a while if it indeed works on its own without vocals, but this seems to be rare these days. Most instrumentals just sound like filler to me that I have to skip past to get to the actual songs. This gets annoying. The lack of vocals in a lot of the material delivered here makes this album a disappointment. If you don't mind a lot of tracks that lack vocals you will probably enjoy this album. But if you like more vocal tracks and less instrumentals then you might want to pass on this.
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
[icejesus] » Чт янв 12, 2006 5:30 pm
Interview by Sator Arepo (Side Line #19, No. 3 1996)
Engaging the Mind Machine
You may have wondered what happened to Jonathan Sharp. After his disappearance from the Cyber-Tec project, rumours began to surface. Jonathan is a hard man to put down. All along he has been working on his baby, New Mind, and numerous side projects. Now he's unleashed Hyperdex-1-Sect on us, the result of his work with Sevren Ni-Arb from X Marks The Pedwalk. When Side-Line talked to him we heard a sad tale of torment and frustration at the hands of various labels.
Okay Jonathan. Tell us what happened with Cyber-Tec, everything!
Well I'd known Paul Green who heads the label for years. He told me he was starting a label which would have loads of "cyber" bands. He asked if I would give him some tracks. I was reluctant to give him New Mind as I thought he had a lot of ideas that were unrealistic. I think Paul is a nice guy. He has the best of intentions, but hasn't the means to execute them. Things started to move, and I wrote some material under the name Bio-Tek for him. Originally this included 'Let Your Body Die'. In June '94 this was ready for release. Nothing happened. He kept putting the release date back. At the end of '94 he approached Jean Luc from Front 242 and asked if he'd put some vocals on some tracks. He said yes. Then he asked people to submit material. It ended up being two tracks from me and two from Ged Denton. It was a vague project that was to be a one-off. I think that Paul expected Jean Luc's presence to launch the label in Europe. At that time Jean Luc started to call shots saying "let's see what the response will be." At that point the whole thing blew out of proportion. Once the basic tracks were recorded the mixes were organized. Everyone was involved on goodwill. We talked about contracts, but nothing materialized. Paul couldn't afford the maxis and cds from seven bands. He went out to get license deals. He sent promo packs of all the bands to everyone. It took forever. 6 months later nothing had happened. Then the deal with SPV and Fifth Colvmn was sorted out. I think that SPV were only interested in Cyber-Tec Project, while Fifth Colvmn were also interested in New Mind. At this stage I was getting really frustrated with New Mind not happening. Then CTP went ballistic. Ged and I were to write a new album. In October of '95 we had 80% of the album roughed out. Then the arguments started. We had talked about the content of the contracts for 12 months. We never received any advances for CTP or any other band. Paul would never speak to my manager and wanted to speak to me. He said he wanted the label on a friendly basis not tied to the business side. This was fair enough, but in retrospect this was taken advantage of. 3 or 4 months after the release, there was no contract and still no money. I was working hard paying my own costs. I was concerned because I felt I could do nothing about this. I talked to Ged saying that we were doing all the work with no pay or support for other projects. We talked about the gigs we were going to do including mine with New Mind. We would not be allowed any other members, no crew, no manager. The budget was extreme. "Don't you think we look stupid," I asked Ged. He agreed but didn't want to do anything about it. We weren't allowed to do our own press. Paul had to answer all the questions. When the EP was put out that was the first time I had heard the remixes. I eventually talked to Paul saying that I had problems. The conversation became increasingly heated. CTP, the label and all the bands had become a blur. I said that I was going to take Bio-Tek and New Mind elsewhere. He said that he would give me the rights back. He hadn't released anything or signed anything and he had already sold the rights. I was angry about the possibility of Marc Heal getting involved. "If Marc Heal is in, I'm out," is what I said. I found out when reading New Life magazine that Marc Heal was in the band. No one told me. I was out unofficially. No one ever came back and said it. Ged wouldn't speak about it with me and Jean Luc was unsupportive. At this time I was more interested in New Mind and that I might lose the rights. Out of everyone, Fifth Colvmn were excellent. They were really supportive and they offered me a long term deal. Gero at SPV was very reasonable about it. He wouldn't have been able to release New Mind until the end of the year, so he sent me a closure statement giving me back the album. At this point I signed a contract for 'Let Your Body Die'. Royalty statements arrived one month late. I found out later that they were false. It wasn't a statement but an invoice charging me for unspecified things against what I was owed. I told Paul that I wanted my accountant to look at the books. Another statement arrived. All the figures were different, closer to what they should have been. I still have no statements of the number of units sold. When I think that 'Let Your Body Die' was written on a wet afternoon in 5 minutes, I cannot believe all this was worth the trouble I got into. As much as I have been ripped off, I know that Paul has been ripped off too in the process.
That was hardly a good experience. Is that like what happened with Machinery?
If I was to see ex-Machinery head Jor Muller again, I would hit him with Marc Heal. Jor was so unsupportive. I couldn't wait to get off the label. He was never there, and no one could make a decision. His perception of what New Mind was did not match mine. I asked why he was placing half page adverts when I got no press, to which he replied that my cd would sell on its own merits. Jor "decided" that New Mind was not a "live" band, so he wouldn't organize tours. I'm glad that's all behind me.
So now onto the present. Hyperdex-1-Sect, what is that all about?
It came from a conversation in a pub with a friend of mine. He had heard the original demo version of 'Let Your Body Die' and a lot of demo work I had written for the CTP album originally. It was material that I didn't want to waste. Strong, well-produced with good ideas. I wanted it to continue along the lines I had wanted. I wanted a continental European to do the vocals. Someone experienced with doing this kind of stuff. I approached Sevren from X Marks The Pedwalk with a package and he said "let's do it!" I signed the project to my friends label, MCT, and he got many high profile names to remix the first set of material which will be release as a maxi. We have remixes by cEvin Key, two by Front Line Assembly, two by Sheep on Drugs, two by X Marks the Pedwalk, and one by New Mind. Hyperdex-1-Sect is a statement of what I am capable of. I wanted to continue working on my ideas as CTP ran away.
The sound of Hyperdex-1-Sect is highly accessible and very well produced. Do you want it to appeal to a wider audience?
As far as I am concerned, Euro Industrial is in a rut. Both Andreas and I see beyond this. We want to move the sound on a bit. The last X Marks the Pedwalk stuff does that I think. The tracks like 'Les Amants' and 'Mind' are examples of what I mean.
How have you managed to work with Andreas across two countries?
I supplied basic tracks, DATs, disks with a list of details and the only request was that he should keep the song as similar as possible while fitting it to his vocals. We'd play stuff to each other over the phone and it all went forward like that.
So what plans have you got for the next while?
Lots. The first Hyperdex-1-Sect maxi will be released. The New Mind will be out. We'll follow the Hyperdex-1-Sect maxi with another maxi on the same UK label, MCT. I have a couple of side projects that I am negotiating with labels about and I hope to have some releases out soon.
Tell us more about these side projects.
The first is called Hexedene. It involves two other people, Ian Palmer and Katie Helsby. I have known them for a long time. I produced some demos and we talked about getting together to work together. Writing a couple of song turned into a larger project. We will release some compilation tracks and build up towards and album following some gigs in the UK. The sound is not necessarily industrial, more techno with guitars. It's music for the club and mind. Another project is Bio-Tek, which is signed to Zoth Ommog, which is just me. Lastly there is Gunhed, I have a compilation track on the UK CD "Hardware 1". This is the point where mixing and production collide head on. A fusion of high-speed beats and dark electro industrial.
Engaging the Mind Machine
You may have wondered what happened to Jonathan Sharp. After his disappearance from the Cyber-Tec project, rumours began to surface. Jonathan is a hard man to put down. All along he has been working on his baby, New Mind, and numerous side projects. Now he's unleashed Hyperdex-1-Sect on us, the result of his work with Sevren Ni-Arb from X Marks The Pedwalk. When Side-Line talked to him we heard a sad tale of torment and frustration at the hands of various labels.
Okay Jonathan. Tell us what happened with Cyber-Tec, everything!
Well I'd known Paul Green who heads the label for years. He told me he was starting a label which would have loads of "cyber" bands. He asked if I would give him some tracks. I was reluctant to give him New Mind as I thought he had a lot of ideas that were unrealistic. I think Paul is a nice guy. He has the best of intentions, but hasn't the means to execute them. Things started to move, and I wrote some material under the name Bio-Tek for him. Originally this included 'Let Your Body Die'. In June '94 this was ready for release. Nothing happened. He kept putting the release date back. At the end of '94 he approached Jean Luc from Front 242 and asked if he'd put some vocals on some tracks. He said yes. Then he asked people to submit material. It ended up being two tracks from me and two from Ged Denton. It was a vague project that was to be a one-off. I think that Paul expected Jean Luc's presence to launch the label in Europe. At that time Jean Luc started to call shots saying "let's see what the response will be." At that point the whole thing blew out of proportion. Once the basic tracks were recorded the mixes were organized. Everyone was involved on goodwill. We talked about contracts, but nothing materialized. Paul couldn't afford the maxis and cds from seven bands. He went out to get license deals. He sent promo packs of all the bands to everyone. It took forever. 6 months later nothing had happened. Then the deal with SPV and Fifth Colvmn was sorted out. I think that SPV were only interested in Cyber-Tec Project, while Fifth Colvmn were also interested in New Mind. At this stage I was getting really frustrated with New Mind not happening. Then CTP went ballistic. Ged and I were to write a new album. In October of '95 we had 80% of the album roughed out. Then the arguments started. We had talked about the content of the contracts for 12 months. We never received any advances for CTP or any other band. Paul would never speak to my manager and wanted to speak to me. He said he wanted the label on a friendly basis not tied to the business side. This was fair enough, but in retrospect this was taken advantage of. 3 or 4 months after the release, there was no contract and still no money. I was working hard paying my own costs. I was concerned because I felt I could do nothing about this. I talked to Ged saying that we were doing all the work with no pay or support for other projects. We talked about the gigs we were going to do including mine with New Mind. We would not be allowed any other members, no crew, no manager. The budget was extreme. "Don't you think we look stupid," I asked Ged. He agreed but didn't want to do anything about it. We weren't allowed to do our own press. Paul had to answer all the questions. When the EP was put out that was the first time I had heard the remixes. I eventually talked to Paul saying that I had problems. The conversation became increasingly heated. CTP, the label and all the bands had become a blur. I said that I was going to take Bio-Tek and New Mind elsewhere. He said that he would give me the rights back. He hadn't released anything or signed anything and he had already sold the rights. I was angry about the possibility of Marc Heal getting involved. "If Marc Heal is in, I'm out," is what I said. I found out when reading New Life magazine that Marc Heal was in the band. No one told me. I was out unofficially. No one ever came back and said it. Ged wouldn't speak about it with me and Jean Luc was unsupportive. At this time I was more interested in New Mind and that I might lose the rights. Out of everyone, Fifth Colvmn were excellent. They were really supportive and they offered me a long term deal. Gero at SPV was very reasonable about it. He wouldn't have been able to release New Mind until the end of the year, so he sent me a closure statement giving me back the album. At this point I signed a contract for 'Let Your Body Die'. Royalty statements arrived one month late. I found out later that they were false. It wasn't a statement but an invoice charging me for unspecified things against what I was owed. I told Paul that I wanted my accountant to look at the books. Another statement arrived. All the figures were different, closer to what they should have been. I still have no statements of the number of units sold. When I think that 'Let Your Body Die' was written on a wet afternoon in 5 minutes, I cannot believe all this was worth the trouble I got into. As much as I have been ripped off, I know that Paul has been ripped off too in the process.
That was hardly a good experience. Is that like what happened with Machinery?
If I was to see ex-Machinery head Jor Muller again, I would hit him with Marc Heal. Jor was so unsupportive. I couldn't wait to get off the label. He was never there, and no one could make a decision. His perception of what New Mind was did not match mine. I asked why he was placing half page adverts when I got no press, to which he replied that my cd would sell on its own merits. Jor "decided" that New Mind was not a "live" band, so he wouldn't organize tours. I'm glad that's all behind me.
So now onto the present. Hyperdex-1-Sect, what is that all about?
It came from a conversation in a pub with a friend of mine. He had heard the original demo version of 'Let Your Body Die' and a lot of demo work I had written for the CTP album originally. It was material that I didn't want to waste. Strong, well-produced with good ideas. I wanted it to continue along the lines I had wanted. I wanted a continental European to do the vocals. Someone experienced with doing this kind of stuff. I approached Sevren from X Marks The Pedwalk with a package and he said "let's do it!" I signed the project to my friends label, MCT, and he got many high profile names to remix the first set of material which will be release as a maxi. We have remixes by cEvin Key, two by Front Line Assembly, two by Sheep on Drugs, two by X Marks the Pedwalk, and one by New Mind. Hyperdex-1-Sect is a statement of what I am capable of. I wanted to continue working on my ideas as CTP ran away.
The sound of Hyperdex-1-Sect is highly accessible and very well produced. Do you want it to appeal to a wider audience?
As far as I am concerned, Euro Industrial is in a rut. Both Andreas and I see beyond this. We want to move the sound on a bit. The last X Marks the Pedwalk stuff does that I think. The tracks like 'Les Amants' and 'Mind' are examples of what I mean.
How have you managed to work with Andreas across two countries?
I supplied basic tracks, DATs, disks with a list of details and the only request was that he should keep the song as similar as possible while fitting it to his vocals. We'd play stuff to each other over the phone and it all went forward like that.
So what plans have you got for the next while?
Lots. The first Hyperdex-1-Sect maxi will be released. The New Mind will be out. We'll follow the Hyperdex-1-Sect maxi with another maxi on the same UK label, MCT. I have a couple of side projects that I am negotiating with labels about and I hope to have some releases out soon.
Tell us more about these side projects.
The first is called Hexedene. It involves two other people, Ian Palmer and Katie Helsby. I have known them for a long time. I produced some demos and we talked about getting together to work together. Writing a couple of song turned into a larger project. We will release some compilation tracks and build up towards and album following some gigs in the UK. The sound is not necessarily industrial, more techno with guitars. It's music for the club and mind. Another project is Bio-Tek, which is signed to Zoth Ommog, which is just me. Lastly there is Gunhed, I have a compilation track on the UK CD "Hardware 1". This is the point where mixing and production collide head on. A fusion of high-speed beats and dark electro industrial.
-
[icejesus] - магистр
- Сообщения: 2255
- Зарегистрирован: Сб июн 26, 2004 12:00 am
- Откуда: calgary
Сообщений: 14
• Страница 1 из 1
Вернуться в Околомузыкальные разговоры
Кто сейчас на конференции
Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1